ブダペストのハンガリー系アニメーション・スタジオ——1951年創立、ドローイング・アニメーションとストップモーション専門。ソビエトと中欧映画製作の主要プロデューサー。
1950年代のブダペストは、アニメーションで特に知られていたわけではありませんでした。それはハリウッドや、その後の日本のものでした。それにもかかわらず、1951年に、東側ブロック全体に長年にわたりカートゥーンを供給するスタジオが誕生しました。パノニア・フィルム・スタジオは、ソビエトのプロデューサー、ポーランドの依頼主、そして後に鉄のカーテンを越えて機能した共同制作のための工房となりました。ハンガリーには、他にはないものがありました。それは、技術的な熟練、低い制作コスト、そしてイデオロギーに囚われない姿勢の組み合わせでした。
東側ブロックのカートゥーンをセットや編集で扱う者は、遅かれ早かれパノニアの素材に遭遇します。このスタジオは、古典的なディズニー・スタイルのカートゥーンだけでなく、ストップモーションや実験的な手法にも特化していました。インビトゥイニングの品質は信頼できるものでした。 briljantではありませんでしたが、堅実で経済的でした。それがビジネスモデルでした。芸術的な自律性という意味での職人技ではなく、量で勝負したのです。モスクワ、ワルシャワ、そして後に西側からの依頼主はストーリーボードを送ってきて、パノニアが制作しました。アニメーションは機能的であり、革新的ではありませんでした。
このスタジオは、一時的に数百人ものアニメーター、インビトゥイナー、技術スタッフを雇用していました。それは、独自の素材を育む場というよりは、むしろ信頼できるサービスプロバイダーでした。他の地域の Студия анимации（ストップモーション技術、カートゥーン制作手法を参照）に似ています。インフラはプロフェッショナルで、カメラワークはクリーン、特殊効果はルーチンでした。ソビエトの子供向けシリーズにとっては、まさにうってつけの場所でした。パノニアのチームは、依頼主が何を必要としているかを理解し、ほとんど議論することなくそれを納品しました。
パノニアは今日、小国における制作スタジオが、専門化とサービス指向によって業界のリーダーにどのように成長できるかを示すケーススタディとなっています。このスタジオは現在も存在していますが、はるかに小規模な形になっています。映画史家や、中央ヨーロッパのアーカイブ資料を扱うプロデューサーにとって、パノニアという名前は重要な指標です。それは、プロフェッショナリズム、限定された芸術的野心、そして技術的な実行における絶対的な信頼性を意味します。