ズームレンズの瞳孔収差による楕円形ボケハイライト、70–200mm・f/2.8–f/4で顕著。
技術的詳細
楕円形のボケは、ズームレンズにおける複雑な瞳収差によって生じます。この収差では、焦点距離とフォーカス位置によって瞳孔の形が変化します。この効果は、特に焦点距離70-200mm、絞りf/2.8からf/4の範囲で顕著に現れます。内部フォーカス（IF）と複数のレンズ群の移動は、絞りの非対称な周辺光量低下を引き起こします。Angenieux Optimo 24-290mm T2.8やCanon CN20x50のようなシネマズームレンズは、極端な焦点距離位置でこの特性を特に明確に示します。
歴史と開発
楕円形のボケは、1963年に35mmフィルムカメラ用の初期のAngenieuxズームレンズで初めて記録されました。1970年代に、より複雑なズーム設計が登場するにつれて、この効果は増強されました。1980年代のENGカメラ（Electronic News Gathering）の導入は、さらに顕著な楕円形の特性を持つ、よりコンパクトなズーム設計につながりました。2010年以降の最新のシネマズームは、複雑な光学補正と非球面レンズエレメントによって、この効果を最小限に抑えています。
映画での実践的応用
スティーブン・スピルバーグ監督の「マイノリティ・リポート」（2002年）では、未来的な都市のシーンのために、パナビジョン製ズームレンズの楕円形のボケが意図的に使用されました。この特徴的な歪みは、技術的な美学をサポートしました。ジェフ・クローネンウェス監督は、「ソーシャル・ネットワーク」（2010年）で、デジタルな雰囲気を強化するために、サーバー室のシーンで楕円形のボケを意図的に使用しました。この効果は、多くの光点を持つ夜間撮影や技術的な環境に特に適しています。丸いハイライトが望ましいクラシックなポートレートでは問題となります。
比較と代替案
常に丸いハイライトを生成する単焦点レンズとは異なり、ズームレンズは焦点距離に応じてボケの形を変化させます。アナモルフィックレンズは、2:1の圧縮により、水平に引き伸ばされた楕円形のハイライトを生成します。ZeissのMaster PrimeレンズやCooke S4/i単焦点レンズは、一貫して丸いハイライトを提供します。クリティカルなビューティーショットでは単焦点レンズが好まれますが、楕円形のボケを持つズームレンズは、ダイナミックなアクションシーンやドキュメンタリー作品では許容されます。