パラ

技術的詳細

標準的なパラボラリフレクターは、最大光量で12°から25°の開口角を達成します。表面は、反射率92〜96％の研磨アルミニウムまたは銀メッキガラスでできています。現代的な設計では、軽量化のためにセグメント化されたミラーまたはフレネル様の構造が使用されています。光源ホルダーは焦点に正確に配置されており、2mmのずれでも光の分布が著しく悪化します。プロフェッショナルモデルは、光源を軸方向に±10mm移動させることでフォーカシングを提供します。

歴史と発展

1912年、Kliegl Brothersはスタジオ照明用の初の映画用パラボラリフレクターを開発しました。1935年、Mole-Richardsonは「Type 412 Brute Arc」（61cmのパラボラミラーを備えた225アンペアシステム）でこの技術に革命をもたらしました。1960年代には、HMIランプにより、よりコンパクトな設計でより高い光量が得られるようになりました。2010年以降の最新のLEDアレイは、70％の消費電力削減で可変色温度とDMX制御を可能にします。

映画での実践的な使用

撮影監督のロジャー・ディーキンスは、「1917」（2019年）の月明かりのシーンでパラボラリフレクターを使用し、最大到達距離で硬い影を作り出しました。日中の屋外撮影では、120cmのパラボラリフレクターが、最大50メートル離れた場所から太陽をフィルライトとして補います。正確な光の誘導は、特にグループシーンで個々の俳優を選択的に照らすのに適しています。欠点は、重量が重いこと（25〜80 kg）と、移動撮影時の調整が煩雑であることです。

比較と代替案

フレネルスポットライトとは異なり、パラボラリフレクターは光輪のない、より硬く平行な光を生成します。ソフトボックスやディフューザーはより柔らかい照明を作り出しますが、到達距離はわずかです。パラボラ光学系を備えたLEDパネルは、現在、より軽量で低消費電力で同様の光質を提供します。極端な広角撮影には、従来のパラボラリフレクターが唯一の選択肢ですが、クローズアップやポートレートには、より柔らかいライトシェイパーが好まれます。