1952年以来、映画祭で賞を授与するバチカン系機関——かつては事実上の検閲、今は儀式的。信仰映画には今も影響力。
OCIC（国際カトリック映画・視聴覚芸術機構）は、長らく無視できない映画界の勢力でした。1952年にバチカンの直接的な影響下で設立されたこの組織は、映画を評価し、賞を授与することで配給の機会にも影響を与える教会機関として急速に確立されました。ヨーロッパのプロデューサーや監督にとって、カンヌ、ヴェネツィア、ベルリンといった主要映画祭でのOCIC賞は、単なる装飾品ではなく、確かな経済的要因でした。同組織は最も重要な映画祭で審査員を公認し、それによって意図的に作品を支援したり、ブロックしたりすることができました。
実際には、OCICの代表者が審査員を務め、独自の賞を授与し、評価カタログを発行して、司祭、学校、映画評価委員会が参考にできるようにしていました。これは、真の権威を持つソフトパワーでした。OCICの祝福を受けた映画は、オーストリアやポーランドのようなカトリック国で容易に劇場公開されましたが、お墨付きのない映画はそこで抵抗に遭いました。同時に、OCICはエロティシズム、冒涜、社会批判を厳しく禁じる、道徳的に厳格な映画批評で悪名高かった。ゴダールの『Je vous salue, Marie』（邦題『万歳、マリア』）は、1985年にOCICから破門され、実際にそうなりました。
今日、OCICは制度的には重要性を失っています。同組織は2009年に解散し、その機能は国際映画ジャーナリスト連盟に引き継がれました。その理由は、1970年代以降、映画文化に対する教会の権威は次第に侵食され、ストリーミングとデジタル配信により、映画祭の賞は市場参入のゲートキーパーとして無関係になり、OCICが主張していた道徳的な解釈権威は信頼性を失ったからです。映画は、教会の祝福なしに、直接観客に届くことができるようになったのです。
歴史的に見て、OCICは、制度が文化的な生産手段をどのように管理するかについての教訓として残っています。1952年から2000年までのヨーロッパ映画史のアーカイブ調査や理解のためには、それを避けて通ることはできません。この時代のカンヌやヴェネツィアのカタログを研究する者は、常にOCIC賞に遭遇するでしょう。それは単なる多くの賞の一つではなかったことを理解すべきです。