マルチプロジェクション

複数のプロジェクターが1つまたは複数のスクリーンに同期して投影することで、編集で後からすべてを繋ぎ合わせる手間なく、奥行きと没入感を生み出します。撮影現場では、俳優の顔に本物の光、本物の反射、本物の動きの視差が得られます。これはグリーンバックではなく、リアルタイムの背景です。

古典的な応用は演劇から来ており、舞台美術家は何十年もの間、複数のビデオプロジェクターを連結してシームレスなパノラマを作り出してきました。映画では、これは長らく特注品であり、高価で複雑で、大作にしか使われませんでした。今日では、ネットワーク化された4Kおよび6Kプロジェクターと信頼性の高い同期システムにより、この手法は中規模の予算でも利用できるようになりました。カメラは動き、プロジェクターはフレーム同期し、俳優はスクリーンの前ではなく、信じられる風景の中にいるのです。

実際には、複数のプロジェクターをオーケストレーションするコンテンツ管理システムが必要です。各プロジェクターは画像の一部を受け取り、すべてがフレーム精度で同時に開始されます。事前にジオメトリをキャリブレーションすることが重要です。円形壁や天井セットに2つまたは4つのプロジェクターを投影する場合、二重の光や黒い隙間が生じないように、オーバーラップ領域を調整する必要があります。これは大規模なキーストン補正であり、VFXスーパーバイザーと照明オペレーターが密接に連携します。

グリーンバックに対する実用的な利点は、インタラクションにあります。俳優は環境を見て、それに反応し、正しく焦点を合わせることができます。照明技術者は後処理をあまり必要としません。影は正しく落ち、色温度は最初から合っています。交通シーン、宇宙船の内部、ダイナミックな追跡シーンでは、ハードウェアが整っていれば、マルチプロジェクションセットアップは従来のコンポジットよりも速いことがよくあります。

欠点：システムエラーは目に見えます。プロジェクターが1台故障すると、シーンの途中に黒い穴が開きます。3台から6台のプロフェッショナルな高性能プロジェクターと同期ハードウェアの購入は安くはありません。また、ジオメトリが正しく、色がキャリブレーションされた優れたコンテンツ素材が事前に存在する必要があります。