視覚的または物語的要素が同時に多すぎる—視聴者は焦点を失う。混雑したフレームと急速な編集は認知疲労を引き起こす。
情報過多（Überbelichtung durch Information）
モニターでは良く見えていたシーンが、後で編集すると観客が完全に迷子になっていることに気づく、という経験はありませんか？ 複数のアクションが同時に進行したり、背景がごちゃごちゃしていたり、視覚的なアンカーのない速いカットなど、注意を引こうとする要素が多すぎるのです。これは情報過多（Überbelichtung durch Information）であり、カメラの露出オーバーとは異なります。ここでは、人間の目が一度に処理しきれないほどの情報が与えられ、それに屈してしまう状態を指します。
この問題は、しばしば善意から生じます。監督は文脈を示したい、プロダクションデザインはセットを面白くしたい、エディターはテンポを出したい。その結果、観客がどこを見ればいいのかわからない混乱状態に陥ります。撮影監督としてのあなたの仕事は、光、フォーカス、構図によって優先順位をつけ、ビジュアル・ヒエラルキー（Visual Hierarchy）を作り出すことです。強く指向性のある照明、明確な被写界深度の計画、画像内の少ない色彩 — これらが情報過多に対するあなたのツールです。
実践的な例：テーブルを囲む4人の交渉シーン、背景の窓、壁の絵、点滅する電話、テーブルの上の文字。カオスです。解決策は、すべてを暗くすることではなく、話者にキーライトを当て、フィルライトは非常に繊細にし、それ以外のすべてを柔らかいグレーに落とすことです。観客は、明るいからではなく、それ以外のすべてが視覚的に重要でないように作られているから、そのヒエラルキーに従います。
編集では、ジャンプカット、明確な区別なしの並行アクション、または混乱した印象を与える音楽とカットの組み合わせによって、同じ間違いが起こります。ここではエディターがしばしば自分自身と戦っています — 少ないことは常に多い（weniger ist immer mehr）のです。ジェスチャーを伴う長く静かなテイクは、視覚効果を伴う5つの速いカットよりも多くを語ることがよくあります。これはカラーグレーディングにも当てはまります：画像内の色彩が多すぎる、コントラストのプッシュが多すぎる、彩度が多すぎる — 観客は疲れてしまいます。
最善の予防策：プリプロダクションの段階で、どの情報が不可欠かを明確にすること。撮影ではミニマリズムで作業すること。編集では大胆にカットすること。情報過多は、素材への信頼が少なすぎるのではなく、多すぎることによって生じます。よく考えられた、シンプルな画像構成（einfacher Bildaufbau）は、常に視覚的な過負荷に勝るのです。