カラーグレーディングとVFXのための線形ログ色空間——ハイライトとシャドーディテールを保持。DaVinciとNUKEの業界標準。
カラーコレクションやVFXコンポジットの作業中に、撮影時とは異なるカラースペースに素材が突然変化した経験はありませんか？それがIDTです。Intermediate Digital Timeフォーマットは新しいコーデックではなく、RAW素材やカメラログを標準化されたリニアなワークスペースに変換する数学的変換です。DaVinciやNUKEは、Alexa Log-C、RED IPP2、その他のプロプライエタリなガンマカーブで撮影された素材であっても、再現性があり安定した結果を得るために、内部的にこのIDTを使用しています。
実際には、IDTは画像素材に適用される最初の数学的演算です。カメラの対数記録をデコードし、物理的に正しいリニアカラースペースに変換します。この変換はカメラの非線形カーブを尊重するため、ハイライトやシャドウは保持されます。セットやポストプロダクションで直接意識することはありませんが、IDTがなければカラーコレクションは数学的に誤った結果を生み出してしまいます。DaVinciでカメラモデルを選択すると、システムは自動的に適切なIDTをロードしますが、これは偶然ではありません。
よくある間違いは、IDTをLUTと混同することです。LUTは視覚的な変換であり、芸術的なツールです。一方、IDTは物理的に正確なデコードであり、芸術的な意図はありません。できるだけ目立たず、必要な精度で機能します。16ビット作業や非常に複雑なVFXパイプラインでは、その重要性がわかります。IDTが間違っていると、数学的な基盤が崩れるため、コンポジット作業全体が台無しになってしまいます。
重要な点として、IDT規格はカメラメーカーやカラーマネジメント組織（Academyなど）によって維持されています。Red、Arri、Sonyなど、各社が独自のIDT実装を提供しています。最も安全なのは、メーカー提供のファイルを使用することであり、自作のバージョンではありません。日常業務では、ほとんどの場合自動的に解決されますが、複数のカメラを混在させたり、古い素材を再処理したりする際には、正しいIDTに注意する必要があります。