2人ショットのカメラ配置：高いペアはアイラインより上に配置、低いペアは下に配置——フレーミングを通じて権力動学を確立。標準的な2ショット構成。
カメラの前に対峙する二人の人物 — その瞬間、視線の高さによってヒエラルキーが生まれる。ハイペアは、二人の頭部を同じかそれに近い高さ、通常は視聴者の目の高さかそれよりやや上に配置する。ローペアは、頭部をそれよりかなり下方に位置させる — 一方または両方の人物が座っている、膝をついている、あるいは横になっている。カメラ自体が心理的な影響を与える物理的な位置を取るのである。上にいる者が支配し、下に座っている者は服従するか寄り添う。
セットでの実践的な適用はこうだ：ハイペアでは、俳優たちはまっすぐに向き合うか、同じ目の高さで向き合う — カメラは頭の高さか、約1.60〜1.75mに保たれる。これにより、文字通りの意味での目の高さ、視線接触の均衡が生まれる。これは親密さ、尊敬、時には緊張感を生み出す — 視線や表情による。ローペアでは、能動的な人物が下がり、受動的な人物は上に留まる；カメラはこの垂直方向の移動を追う。下の人物は傷つきやすく、従順で、あるいは愛情深く見える — 文脈による。
どこでこれが必要か：ラブシートでの夫婦間の会話は、しばしばローペア — 二人ともソファに沈み込み、カメラもそれに追随する。尋問シーン：ハイペアは目の高さを生み出し、それによって緊張感を生む；尋問される者が崩れ落ちたら、ローペアに切り替える。母子のシーンは、当然ローペアを利用する — 母が上で、子が下、カメラは二人の間に、子にやや上から向いている。机でのビジネス会話：ハイペアは対等な交渉のために、ローペアは一方が他方を出し抜く場合に。
誤りは、これを機械的に見ることだ。明確なドラマツルギー上の意図が必要だ。ローペアを、単に二人が座っているからという理由だけで使うと、シーンが感情的な平等性を必要としている場合に、怠惰に感じられる。逆に、ベッドにいる二人の人物を、ハイペアの目の高さのように上から撮影すると — 親密さがあるべきところで、冷たく距離を置いた印象を与える。高さもまた語るのである。