1900年代のハイブリッド装置：蓄音機+映写機を同期。トーキー前の歴史的遺物。
1900年代初頭、巧妙なエンジニアたちは、まだサイレントだった映画に映像と音声をどうやって同期させるかという、解決不能な問題に挑みました。グラフフォノスコープはそのような実験の一つで、レコードプレーヤーを直接映写機に接続したものです。そのアイデアは魅惑的にシンプルでした。レコード盤とフィルムストリップは、歯車とベルトで機械的に連結され、並行して動くはずでした。理論上は、画面上の俳優が口を開くまさにその時に、レコード盤が正確に音声を再生するはずでした。
実際には、それは大失敗でした。同期はせいぜい10分しか持たず、その後レコード盤とフィルムはズレていき、音声と映像は互いに逆方向に進んでいきました。Nagraとフィルムリールを扱ったことのある人なら誰でもこの問題を経験したことがあるでしょう。わずかなテープ速度の変動でさえ、累積していきます。グラフフォノスコープでは、レコード針がわずかな凹凸で飛び、映写機が振動を引き起こすという問題も加わりました。結果として、数分後には耐え難いリップシンクの大惨事となりました。
実用的な影響
映画製作者にとって、グラフフォノスコープはすぐに時代遅れとなりました。彼らはそれを、せいぜい見世物小屋や珍奇な映画館でしか使いませんでした。重要なのは技術そのものではなく、根本的な認識でした。機械的な連結は信頼できないということです。後にトーキー映画につながったのは、このハイブリッドマシンの改良ではなく、別の原理でした。それは、フィルムに直接音声を記録すること（光音）や、同期された別媒体（撮影時のNagraレコーダーなど）でした。
グラフフォノスコープは今日、失敗した移行ソリューションの記念碑として存在しています。それは、真の技術的飛躍が既存のシステムをいじくり回すことによって生まれるのではなく、概念的な新たな始まりによって生まれる理由を示しています。今日、マルチカメラセットアップやアーカイブ素材の編集で同期の問題に苦労している人は、この問題が映画そのものと同じくらい古いことを知っておくべきです。