Gaumontcolor

1950年代初頭、ガモンはイーストマンカラーに対抗するため、自社のカラーネガフィルム市場に参入しました。このシステムはアメリカのソリューションと同様の多層構造に基づいていましたが、業界での安定性や普及度において同等に達することはありませんでした。このフィルムは様々なブランド名で販売されました。ガモンカラーはフランスでの名称でしたが、他の市場では同じ素材がゲバカラーとして知られていました。化学的基盤はベルギーのゲバルト社に由来していましたが、ガモン社がライセンスを取得し販売していました。

撮影現場では、ガモンカラーはイーストマンカラーとは大きく異なっていました。色の再現はより平面的で、中間調の階調が乏しく感じられました。特に肌の色は、平坦で、時にはわずかに緑がかった表現になる傾向があり、これは撮影監督がフィルターや露出調整で補わなければならない問題でした。粒子は当時のイーストマンカラーのエマルジョンよりも細かかったですが、色の彩度を正確に制御することは困難でした。明暗の比率にはより慎重な露出測定が必要であり、このフィルムはアメリカの競合製品よりも露出オーバーに弱かったです。

現像所では、長期的な安定性という根本的な問題がすぐに明らかになりました。1950年代後半には、すでにアーカイブや配給会社から、ガモンカラー素材における色かぶりや退色に関する報告があり、イーストマンカラーよりも顕著でした。これが、このシステムが普及しなかった決定的な理由です。プロデューサーは、高価な映画が数十年後に変色するのを望みませんでした。コダックのエマルジョンの技術的優位性、すなわちより安定した染料と優れた保存性は、あまりにも大きかったのです。

今日、アーカイブ管理者や修復家は、主に歴史的な理由からガモンカラー素材に興味を持っています。1950年代のフランスやヨーロッパの一部の作品がこれに基づいていました。これらのアーカイブのデジタル化には、素材特有の色ずれを補正する必要があるため、特別なカラーコレクションが必要です。これは、この時代のイーストマンカラーのオリジナルネガでははるかに少ない追加作業です。技術的なエピソードとして、ガモンカラーはカラーネガ産業におけるヨーロッパ独自の独立性の終焉を告げました。その後、コダックがこの分野を揺るぎなく支配しました。