フランスカラーフィルム工程、1950s—Eastmancolorと競争する三層ネガ。コダックに対抗できなかった。
ドゥブリエは1950年代半ば、コダックのイーストマンカラーの独占に対抗するフランスの回答として、独自のカラーフィルムプロセスを市場に投入しました。このシステムは、アメリカの標準を直接コピーすることなく、生フィルムの品質と露光特性においてそれに近い、3層ネガフィルムに基づいていました。イーストマンカラーはすでに確立され、世界中のスタジオに供給されていましたが、ドゥブリエは技術的に堅実な素材と、フランス国内での生産という利点を活かして市場に参入しようとしました。
実用上の違いはわずかでした。すべての3層ネガフィルムと同様に、ドゥブリエカラーもスペクトル感度は予想される範囲内にあり、粒子は当時の標準としては微粒子で、ラチチュードも同様でした。当時ドゥブリエ製カメラ（ドゥブリエは確立されたカメラメーカーでもありました）で作業していた人は、理論的には自社フィルムを使用することができました。しかし、決定的な問題は、現像所がドゥブリエカラーの現像に対応していなかったことです。ヨーロッパおよびアメリカの大規模現像所では、すでにイーストマンカラーの現像が標準化されていました。特殊な現像を必要とする素材で映画を撮影することは、経済的なリスクでした。特に、色忠実度と色ずれの特性はイーストマンカラーと同一ではありませんでした。
セットでは、主に照明計画において違いが感じられました。イーストマンカラーには、撮影監督が計算できる独自の相関色温度特性がありましたが、ドゥブリエカラーでは、現地の経験やテスト撮影に頼る必要がありました。現像所での補正は異なるカーブで行われました。これにより、ドゥブリエカラーは、小規模なフランスのスタジオ、実験的なプロジェクト、時折のヨーロッパ共同製作といった、専門的なプロダクション向けの素材となりました。
このプロセスは1960年代に静かに姿を消しました。技術的な理由からではなく、独占は自己強化されるからです。より多くのスタジオがイーストマンカラーを利用するにつれて、現像所はより熟練し、結果はより信頼性が高くなり、他のものに切り替える理由が少なくなりました。今日、ドゥブリエカラーは脚注に過ぎません。この時代のフランス映画をデジタル化するアーカイブ担当者にとっては興味深いものです。なぜなら、色調整が同等のイーストマンカラー素材とは微妙に異なるからです。