ゲバルトのネガカラーフィルム——Gevachromeより彩度が低く、粒子が細かい。長編映画に経済的、カラーグレーディングで柔軟性が高い。
ゲバカラーは、ベルギーのメーカーであるゲバエルト社の主力ネガ素材でした。これは、セットでの撮影において、より細かい粒子と控えめな色飽和度で、よりアグレッシブなポジ素材と一線を画したカラーネガフィルムでした。ゲバクローム（ポジ対応版）が鮮やかな色彩と粗い粒子で迅速かつ直接的な再生を強みとしていたのに対し、ゲバカラーはネガ素材として長期制作に必要な柔軟性、露出におけるより広い許容範囲、編集やラボでの高度な補正能力を提供しました。
最大の実際的な強みは、ポストプロダクションにありました。ネガ素材は、フィルム全体を台無しにすることなく、カラリストが色かぶりを補正し、コントラストを調整し、露出ミスを補うことを可能にしました。予算効率が重視された長編テレビ番組や長編映画では、高額な再撮影を避けることができました。ゲバカラーの細かい粒子は、中〜大画面での投影で特に顕著でした。邪魔なノイズはなく、かといって競合するネガ素材に見られるようなベルベットのような二色調でもありませんでした。色温度の変動に苦労していた人（1960年代、70年代には誰しもがそうでした）は、この安定性から恩恵を受けました。
セットでのゲバカラーは、古典的な露出哲学、すなわちオーバーエクスポージャーが味方であるという、意識的な肯定を意味しました。この素材は、ポジ素材よりも半段階から1段階のオーバーエクスポージャーに耐え、焼き付きを起こすことなく、色飽和度をコントロールしていました。平坦ではなく、しかし押し付けがましくもない、ちょうど良い飽和度でした。特に、混合光下での屋内撮影では、この利点が活かされました。
コダックと富士がネガシステムを完成させ、広く普及させるにつれて、ゲバカラーは市場での重要性を失いました。現在、この素材はアーカイブや修復において歴史的に興味深いものとなっています。なぜなら、ヨーロッパのメーカーが粒子、色再現、実用的な取り扱いの間でどのように妥協点を見出したかを示す典型的な例であり、うまく機能した中間的なアプローチだからです。