ファイナルミックス

技術的詳細

最終ミキシングは、ITU-R BS.1116規格に準拠した、定義されたリスニング条件を備えた校正済みミキシングコンソールで行われます。映画館のミキシングは通常、ピンクノイズで85 dB SPLの基準レベルで作業しますが、テレビのミキシングは78 dB SPLに正規化されます。最新の最終ミキシングには、複数のフォーマットでの納品が含まれます。プレミアム映画館向けの7.1-SDDS、標準映画館向けの5.1-DTS/Dolby Digital、ラップトップ向けのニアフィールドステレオミックス、そして航空機内向けの特別に処理されたモノラルバージョンです。技術的な実装は、最大64フェーダーモジュールを備えたPro Tools UltimateまたはAvid S6コンソールを介して行われます。

歴史と発展

1927年、ワーナー・ブラザースは「ジャズ・シンガー」で最初の原始的な最終ミキシングを導入しました。この作品では、音楽とセリフがVitaphoneレコード盤上で同期されました。1940年、ディズニーは「ファンタジア」で、3つのフロントチャンネル用の個別の最終ミキシングを備えた最初のマルチチャンネルシステム「Fantasound」を確立しました。1977年の「スター・ウォーズ」でブレークスルーが起こり、ベン・バートが初めて70mm 6トラックマスターを使用したコンピューター支援による最終ミキシングを作成しました。2012年以来、Dolby Atmosはチャンネルベースのシステムではなく、オブジェクトベースの最終ミキシングを可能にしています。

映画での実践的な使用

クリストファー・ノーラン監督の「ダンケルク」（2017年）は、IMAX-70mm（6トラック）、標準35mm（Dolby 7.1）、および異なるダイナミックレンジを持つホームシアターバージョン用に個別の最終ミキシングを使用しました。「マッドマックス 怒りのデス・ロード」は、グローバルな映画フォーマットのために27種類の最終ミキシングを作成しました。ワークフローは、ダイアログ、音楽、エフェクトのステムのプレミックスから始まり、ダビングステージでの最終的なバランス調整が続きます。典型的な最終ミキシングセッションは5〜15日かかりますが、マーベル作品のようなアクション映画は最大30日のミキシング日数を必要とします。

比較と代替案

最終ミキシングは、校正されたリスニング条件と最終的な音量レベルによって、テンポミキシングと区別されます。プレミックスはステムを準備するだけですが、最終ミキシングはこれらを納品可能なマスターに統合します。Genelec 1032Aでのニアフィールドモニタリングは、JBL 4675Aのような映画館用スピーカーでのファーフィールドモニタリングとは異なります。ストリーミングプラットフォームは現在、特別な最終ミキシングも要求しています。Netflixはダイアログゲートコンテンツに-27 LUFSを要求しますが、Amazon Primeは-24 LUFSを好みます。