プリントマスター

技術的詳細

デジタル・プリントマスターは、通常24ビット/48kHz以上の解像度で作成され、5.1、7.1、またはAtmos構成用の個別チャンネルを含みます。ダイナミック・プロセッシングはSMPTE規格に準拠し、デジタルフォーマットの基準レベルは-20dBFSです。アナログ・プリントマスターの場合、公称レベルは+4dBu、帯域幅は40Hzから16kHzです。最新のプリントマスターは、448kbpsから6MbpsのデータレートでDolby Digital PlusまたはDTS-HDエンコーディングを統合しています。ラウドネス正規化はEBU R128に準拠し、目標値は-23 LUFSです。

歴史と発展

プリントマスターの概念は、1976年にDolby Stereo Systemが導入された際に生まれ、初めて異なる再生フォーマット用の個別マスターが必要となりました。ルーカスフィルムは、1982年にTHXを導入し、正確なキャリブレーション手順を通じてプリントマスターの品質基準に革命をもたらしました。デジタル・プリントマスターへの移行は、1992年に「ジュラシック・パーク」のためにDTSシステムが導入されたことで始まりました。2005年以降、ProTools HDシステムやEuphonix System 5のような専用マスタリング・スイートを備えたデジタル・ワークフローが主流となっています。

映画における実践的応用

クリストファー・ノーラン監督の「インセプション」（2010年）では、IMAX版と標準劇場版で異なるダイナミック・プロセッシングを用いた個別プリントマスターが使用されました。「マッドマックス 怒りのデス・ロード」（2015年）では、Dolby Atmos、7.1、5.1再生のために3つの異なるプリントマスター・バリアントが必要でした。マスタリング・プロセスには、ステム・バランシング、周波数補正、字幕参照トーンの統合が含まれます。ミキシング・エンジニアは、キャリブレーションされたニアフィールド・モニター上でテスト用のプリントマスターを作成し、標準化された劇場環境でそれらを検証します。

比較と代替案

プリントマスターは、最終的なエンコーディングとフォーマット最適化において、プリマスターと異なります。ミキシング・マスターが個別のトラックを含むのに対し、プリントマスターは最終的なステレオミックスまたはマルチチャンネル・マトリックスのみを含みます。Dolby Vision Professionalのような最新のクラウドベース・マスタリング・サービスは、自動化されたプリントマスター作成を提供しますが、手動スタジオ作業の精度には及びません。Netflixストリームのような代替配信フォーマットは、劇場規格ではなく-27 LUFS正規化を用いた独自のマスタリング・プロトコルを使用しています。