ネガティブの感度レーティング — 感光性と粒状度を決める。50Dは昼光用、200Tはタングステン用；ISO高いほど粒が粗い。
フィルム感度は、ネガ素材が光にどれだけ速く反応するかを決定します。それによって、セットで必要な絞りとシャッタースピードが決まります。低いISO値（50D、100）はより多くの光を必要としますが、細かい粒子と最大限のディテールシャープネスで報いてくれます。高い値（500T、800）はスポンジのように光を捉えますが、プロジェクトによっては欠点にも意図的なルックにもなりうる、目に見える粒子を生み出します。
実際には、昼光エマルジョン（D-フィルム、通常50Dまたは100D）と人工光エマルジョン（T-フィルム、ほとんどが200T、500T）を区別します。Tはタングステンを意味します。これらのフィルムは3200Kに最適化されています。200Tフィルムで昼間のシーンを撮影すると、補正フィルターなしでは画像がオレンジ色に変色します。逆に、人工光で50Dを使用すると青みがかります。これは小さなミスではなく、カラーコレクションを台無しにします。セットでは、フィルム感度はフィルター計画、照明予算、そしてHMIバッテリーが必要かどうか、あるいは既存の照明で十分かどうかを意味します。
粒子は物理法則であり、好みの問題ではありません。50Dでは、拡大してもほとんど見えません。これは大きな映画スクリーンとクリーンな美学に最適です。500T以上では、粒子はテクスチャ特性になります。一部のDPはこれを意図的に利用します。トニー・スコットは、荒々しく直接的な雰囲気を作り出すために、高感度素材でアクションシーケンスを撮影しました。他の人はこれを欠点と見なすでしょう。したがって、フィルム感度の選択は、美学的な決定、または予算が照明技術を許さない場合の実用的な必要性でもあります。
デジタル時代では、境界線が曖昧になっています。デジタルカメラには可変ISO値がありますが、実際のフィルム制作は依然として物理的なエマルジョンで作業しています。50DでISOを上げることはできません。手元にあるフィルムで作業する必要があります。これは計画を強制します。良い照明はオプションではなく、不可欠になります。そしてまさにその理由で、多くの撮影監督は依然としてフィルムに夢中なのです。制限が創造につながるからです。