青色波長に過度に敏感なフィルム乳剤——B&W負フィルムや特殊カラー素材に見られる。フィルター補正がないと色かぶりが生じる。
白黒ネガフィルムは、本質的に青い波長に対して過敏に反応します。これは欠点ではなく、考慮すべき乳剤化学の現実です。その理由は、乳剤中のハロゲン化銀結晶が光を吸収する方法にあります。青い光子は、赤や緑よりも効率的に捉えられます。撮影においては、これは具体的に、青い空が露出過多に見え、肌や肉の色調に色かぶりが生じ、コントラストが変化することを意味します。これを予測しないと、編集段階で問題に直面します。
現場では、フィルターでこれを補正します。黄色フィルター（通常はWratten 8またはK2）は、青と紫の波長を狙って吸収し、過敏性を補正します。これは、Kodak Plus-XやIlford HP5のようなクラシックな白黒撮影における標準的な手法です。フィルター処理は露出に影響を与えます（約1.5倍の露出係数）。これは照明計画で考慮する必要があります。カラーネガ（以前のKodak Vision3など）でも、青い波長への感度はデザイン上の課題でした。補正なしの昼光など、未補正の青い光線が多すぎると、タイミングで修正が難しい色かぶりが生じます。
一部の撮影監督は、この特性を意図的に利用しました。ドラマチックな白黒の風景を撮りたい場合、青い波長への感度を意図的に弱く補正することで、空を暗くし、コントラストを強調しました。これは1960年代から1980年代にかけて標準的なドキュメンタリー的な美学でした。今日のデジタル時代では、この現象はほとんど廃れています。デジタルセンサーは、スペクトル的に平坦な応答曲線を持っています。しかし、まだアナログ白黒で撮影している人や、クラシックなフィルムをデジタル化・修復している人は、青い波長への感度を念頭に置く必要があります。そうでなければ、乳剤の特性と編集ミスを混同してしまいます。オルソクロマティック（青い波長への感度がほとんどないか弱い）と標準的なパノクロマティックの違いはまさにここにあります。オルソフィルムは、青い光線の過剰な露出が問題とならなかったため、リプロダクション作業やスタジオ照明（昼光なし）に使用されました。
実際には、クラシックな白黒フィルムで作業していてフィルターを使用しない場合、光や被写体によっては、明るすぎたりコントラストが低すぎたりする映像が得られます。黄色フィルターを使用すると、正しくなります。これは乳剤の欠陥ではなく、知っておくべき光学的な性質です。