両眼視差以外の深度情報——焦点、運動視差、光。3Dでは立体視と同等に重要。
エクストラステレオスコピック・キュー
立体視、つまり二つの目で見ることだけで映画の奥行き感が生まれると考えるのは、その作業を著しく過小評価していることになる。エクストラステレオスコピック・キューとは、両眼の視覚とは独立して私たちの脳が処理する奥行き信号のことである。セットや編集においては、特に技術的な設備や観客の視力が可変である場合、純粋な3Dコンバージェンスよりも重要になることが多い。
実践的なメカニズム：被写界深度は視線に対するコンパスのように機能する――シャープなものは手前にあり、ぼやけて曖昧なものは奥にある。これは空間的なアーティファクトではなく、神経学的にしっかりと根付いている。動きのパララックス――カメラの動きによる物体の見かけ上の移動――は、モーション自体によって奥行きを生み出す。近くにある物体は、遠くにある物体よりも速く画面から消えていく。光と影は形とボリュームをモデリングする。コントラストのある照明は、物体を空間的に分離する。大きさの比較は、既知の参照オブジェクトを利用する。車と並んだ人物は、すぐに距離を示す。空気遠近法――距離による自然なぼかしと色の変化――は、特に風景撮影で機能する。
なぜこれらのキューが3D制作に不可欠なのか？立体視だけでは疲労するからだ。20分以上純粋なステレオコンバージェンスにさらされた観客は、目の疲れを報告する。エクストラステレオスコピック・キューは両眼システムを解放し、より自然で持続的な奥行き感を生み出す。したがって、ステレオで撮影するDoPは、意図的に深い被写界深度の遷移を利用し、カメラパスによってパララックスを演出・制御し、光のコントラストを空間的な物語の基本構造として活用する――追加としてではなく。
実践的には、これは以下のことを意味する：フォーカスポイントを設定する際に、主要な被写体だけでなく、複数のレイヤーに焦点を当てる。カメラの動きでは、パララックスを読みやすくするために、遅く、制御された移動を選択する。照明設定は、物体が平面的ではなく、空間的に分離されているように見えるように設計する。モノスコピック撮影では、エクストラステレオスコピック・キューが欠如したステレオ情報を補う――これを無視すると、平坦で疲れる素材が制作される。この二つのシステム――立体視とエクストラステレオスコピー――が組み合わさることで、現代映画の完全な空間的文法が形成される。