異性愛男性観客向けのレズビアン・キャラの搾取的描写—性的化、浅薄、物語的深さの欠如。ブラックスプロイテーションに類似する批評用語。
主流作品でこの現象を見たことがあるだろう。女性二人がキスをする。カメラは、ドラマ上の必要以上に数秒間留まり、カットは、シーンの感情的な論理ではなく、観客の男性的な視線に従う。ダイクスプロイテーションとは、まさにこの戦略、つまり、レズビアンのキャラクターを内面的な葛藤を持つ人間としてではなく、異性愛者の男性観客のための視覚的なスペクタクルとして意図的に演出することを指す。この言葉は、ブラックスプロイテーションに倣ったもので、そこで黒人の経験が表面的なアクションファンタジーに分解されたように、ここではレズビアン・アイデンティティが純粋なイメージ言語にまで貶められている。
実際には、セットや編集ですぐにわかる。そのシーンにはドラマ上の必要性はない――プロデューサーが、こうした瞬間が予告編で効果的であり、ストリームアルゴリズムでブーストされることを知っているから存在するのだ。キャラクターにはそれ以前の物語も、それ以降の葛藤もない。それはキャラクターではなく、ポーズである。最悪なのは、監督がこうしたシーンを、映画の他の部分よりも、特別なクローズアップ、遅めのテイク、そしてより柔らかい照明で扱う場合だ――それはキャラクターに奉仕するのではなく、彼に害を与える形式的なフェティシズムである。
狡猾なのは、ダイクスプロイテーションがしばしば進歩主義を装うことだ。「私たちはクィアな愛を描いています！」とプレスリリースには書かれている。しかし、その違いは根本的だ。真正な描写は物語に従う――二人の女性がキスをする場合、それは彼女たちの物語がそれを要求するからであり、映画の他のすべての関係性と同じ視覚的な複雑さをもって行われる。それに対し、ダイクスプロイテーションは、自己をフェティシズム化するために物語の論理から逸脱する。そのシーンは、ディエジェーシスの外の観客のために存在する。
編集上の決定で、それはすぐにわかるだろう。クィアな瞬間は、異性愛者の瞬間とはリズムが異なるように扱われるか？クローズアップが増えるか？ホールド時間が長くなるか？音楽が遅くなるか？それはすでに搾取の始まりだ――キャラクターの搾取ではなく、アイデンティティそのものの搾取だ。真の物語は、こうした松葉杖を必要としない。それはスペクタクル化せずに語るのだ。