減色法カラーフィルム（1930年代）多層構造—黄味を帯びた粒状、彩度制限。希少フィルムストック。
1930年代初頭、映画製作者たちはカラーフィルムの大量生産化を目指しており、デュファイクロームはその野心的な試みの一つでした。このシステムは、光を選択的に吸収してフィルターする3つの重ねられた層（染料としての赤、緑、青）による減法混色に基づいていました。紙の上ではエレガントに聞こえます。しかし実際には、特徴的な粒状の外観が得られました――今日ではどの修復家もすぐに気づく、あの黄色がかった緑色の色合いです。競合する方式に比べて色の彩度は著しく抑えられ、粒状構造は特に明るく彩度の低い部分で問題となりました。
なぜこれが関連性があるのでしょうか？デュファイクロームの素材は実際にアーカイブに存在するためです――頻繁ではありませんが、この時代のドキュメンタリー映像やいくつかの実験的な劇映画が存在します。今日、そのような素材を扱う場合――それが修復であれ、アーカイブのためのスキャンであれ――粒状パターンと色かぶりを意識的に対処する必要があります。また、エマルジョンは保管条件に敏感に反応しました。加水分解と染料の退色は、湿った条件下で著しく加速します。セット自体では、この方式は今日ではもう関係ありませんが、編集やデジタル化の際にオリジナルのデュファイクローム素材に遭遇する可能性があり、その場合はモダンなテクニカラーやイーストマンカラーと混同しないように知っておくべきです。
実質的な違い：テクニカラー素材はしばしば豊かで堅牢に見え、イーストマンカラーは異なる粒状構造とカラーパレットを持つのに対し、デュファイクロームはその特徴的な、ややくすんだ黄色のニュアンスを持っています。カラーコレクションにおいて、積極的な彩度調整はしばしば逆効果です――歴史的な特徴を尊重し、微妙にバランスを取る方が良いでしょう。フランスのルークスカラーのような他の初期の減法混色方式と関連がありますが、デュファイクロームは独自の視覚的シグネチャーを残しました。