1930年代のLeyde AG製マルチレイヤーカラーフィルムシステム——AgfacolorやTechnicolorより前の初期カラープロセス。歴史的価値のみ。
1930年代の映画史に触れる者は、ライデクロム（Leydechrom）という、ライデ社（Leyde AG）が開発したカラープロセスに行き当たる。現在ではアーカイブでのみその役割を担っている。これは、テクニカラー（Technicolor）やその後のアグファカラー（Agfacolor）が市場を席巻する以前に、映画に色彩をもたらそうとした野心的な試みの一つであった。我々撮影監督にとっては、歴史的な脚注に過ぎないが、重要な脚注である。それは、ヨーロッパにおけるカラーフィルム開発がいかに断片的であったかを示している。
このシステムは、テクニカラーの思想に似ているが、異なる化学的手法を用いた多層方式に基づいていた。つまり、フィルムストリップ上に複数の感色層を重ねるというものだ。ライデ社は、特殊なカメラと手間のかかる3ストリップ方式でテクニカラーがもたらしたコストと複雑さを削減しようとした。理論上は賢明だったが、実際にはスタジオの日常業務には十分な堅牢性がなかった。色かぶり、耐久性の問題、そして一貫性のない結果が、このプロセスを信頼できないものにした。撮影現場で働く者なら誰でも知っていることだが、タイトな制作スケジュールの中で、色彩に関して実験をすることはできない。
ライデクロムは、1930年代後半のいくつかのヨーロッパ、特にドイツとスカンジナビアの作品で使用された。今日、これらの映画は主にフィルムアーカイブで見つかるが、カラー層が安定していなかったため、しばしば悲惨な状態にある。修復家たちは、変色や層の剥離について定期的に報告しており、カラープロセスにおける化学的安定性の重要性を示す警告的な例となっている。もしこの時代のアーカイブ資料を目にする機会があれば、特徴的な色のにじみや平坦なコントラストでライデクロムのフィルムを認識できることが多いだろう。
現代の実務において、ライデクロムは無関係である。しかし、映画技術史を研究する者や修復に携わる者にとっては、教訓となる。すべての技術的概念が、制作現場の現実を生き残れるわけではないのだ。テクニカラーは、複雑さにもかかわらず信頼性を提供したため、普及した。アグファカラーは後に登場し、より洗練されていた。ライデクロムはあまりにも脆すぎたため、ビデオやデジタルがすべてを変えるはるか前に、当然のように業界から姿を消したのである。