ダビング用の2つの独立したオーディオトラック——1つはダイアログ用、1つは大気とエフェクト用。ADRチームに最終ミックスでより多くの制御と柔軟性を与えます。
問題はご存知の通りです。編集作業では、同時に2つの異なる要求に対応しなければなりません。俳優はセリフを再収録する必要があり、同時に、リップシンクに正確に合ったサラウンドサウンド、息遣い、微妙な効果音も必要とされます。ダブル・バンドは、ポストシンクロナイゼーションを2つの独立したオーディオトラックに分割することで、この問題を解決します。1つ目のトラックはセリフのみを収録し、クリーンで集中しており、邪魔がありません。2つ目のトラックは、雰囲気、息遣い、動きのアクセント、空間的な効果音を収集します。
実用的な利点は、コントロールと時間的な柔軟性にあります。ADRスーパーバイザーは、フォーリーアーティストを同じテイクで同時に調整する必要なく、俳優の演技に集中できます。各トラックは個別に構築され、独立して修正できます。セリフが完璧でも息遣いが合わない場合は、2つ目のトラックのみを修正します。ミキシングでは、最大限のコントロールが得られます。セリフトラックは、アトモス・トラックが独自のダイナミクスとリバーブを維持しながら、個別にコンプレッションやEQ処理ができます。これは、タイミングや話し方が変化する他言語への吹き替えでは特に価値があります。2つ目のバンドは柔軟に調整可能です。
技術的には、両方のトラックはセッションセットアップで、多くの場合、並列マイクを使用するか、短い間隔で録音されます。チームによっては、2つのテイクの間に固定された距離を設けて作業する場合もありますが、他のチームは自然なタイミングの一貫性を維持するために、2つの別々のチャンネルで実際の同時録音を好みます。マルチチャンネルセッション（5.1、Atmos）では、アトモス・バンドはしばしば、望ましい空間フォーマットで直接構築されます。セリフは後でセンターチャンネルに配置され、雰囲気はサラウンドまたはハイトチャンネルに分散されます。
このワークフローは、最終的なミキシングプロセスでの時間を節約し、妥協のリスクを減らします。セリフをクリアにするためのマスキングフィルターや、後からの人工的な分離は不要です。特に高解像度ミキシング（Dolby Atmos、オブジェクトベース）では、ダブル・バンドは標準的な手法です。これにより、セリフがクリアに保たれると同時に、没入感のあるレイヤーが完全に独立して処理されることが保証されます。