Bruce Sterlingの芸術考古学的プロジェクト——廃止されたメディア形式とその文化的痕跡を研究。フィルムストック物質性の理解に不可欠。
ブルース・スターリングが提唱した「デッド・メディア・プロジェクト」は、映画技術に携わる者すべてに関連する思考法を確立しました。それは、単に次の規格に進むのではなく、古いフォーマットが技術的、文化的、記録的にどうなるかを理解することです。このプロジェクトは、ビデオテープの種類、アナログ音声フォーマット、独自規格の記憶媒体、もはや誰も読めないフィルムエンコーディングなど、廃止されたメディアフォーマットをカタログ化しています。中心的な洞察は、産業が背を向けるからといってメディアが死ぬわけではないということです。それは痕跡、在庫、失われる知識を残します。
撮影現場やアーカイブでは、すぐにそれがわかります。1980年代の磁気テープ（デジベータ、Uマチック、さらには16mmフィルムロール）を見つけると、再生するハードウェアはまだ存在しても、入手が困難になっていることがわかります。取り扱いに関する専門知識は縮小しています。スタジオは在庫を外部委託しています。なぜなら、保管は高価であり、古いフォーマットを維持するためにお金を払う人はいないからです。「デッド・メディア・プロジェクト」は感傷的ではありません。それは根本的に実用的です。メディア技術がどのように死んでいくか、どのような知識のギャップが生じるか、最後の機械が解体される前に修復がどのように可能か、を記録しています。
映画の実践にとって、これは具体的には次のことを意味します。アーカイブ資料のデジタル化は、単なる技術的なタスクではなく、文化的な救済ミッションです。今日、Hi8テープや、もはや放送局が求めていないベータカム素材を持っている場合、「デッド・メディア」のレンズを通して、単にデータを転送しているだけではないことを理解します。5年後には誰も知らない記録方法に関する知識を確保しているのです。「デッド・メディア」の視点は、物質性と耐久性について考えることを強制します。抽象的にではなく、具体的に：どのフィルムが、どの媒体で、30年後にまだ存在するのでしょうか？私たちが無視している間に、失われつつあるものは何でしょうか？
このプロジェクトは、アーカイブの議論や映画修復と直接結びつきますが、理論的なレベルにも触れます。メディアは情報をどのように形作るのか？メディアが消滅すると、何が失われるのか？画像だけでなく、メディア自体の独特の質も失われるのか？35mmフィルムの映画は、デジタル化されたDCPとは異なる存在感を持っています。「デッド・メディア・プロジェクト」は、それを無視するのではなく、記録することを教えてくれます。