輝度と色度を単一ケーブルで伝送するアナログ信号——レガシーブロードキャスト機材の標準。現代のデジタルワークフローではほぼ廃止。
アーカイブ素材やレガシーソースを扱う場合、避けて通れないのがコンポジットビデオです。これは、輝度、色度、同期パルスをすべて1本の線に押し込めるアナログビデオ信号です。1本の線、1つのコネクタ（通常はRCA/Cinch）、すべての映像情報。一見便利そうですが、信号の混在による大幅な画質低下を招きます。現代のVFXハウスのデジタルワークフローでは、80年代、90年代、あるいはそれ以前の放送ソースの素材を扱う場合にのみ必要となります。
実用上の重要性：顧客からVHSアーカイブや古いU-maticテープを渡された場合、コンポジット信号をデジタイザーで取り込む必要があります。それには、それに伴うあらゆる妥協点があります。シャープなエッジの遷移や強い色のコントラストでは、クロマブリードが発生します。色の情報が、本来ないはずの領域ににじみ出すのです。コンポーネントビデオ（Y、Pb、Prが別々の線で伝送される）や、SDIやDCIのようなデジタル規格と比較すると、ここでは解像度のポテンシャルと色の精度がすぐに失われます。このような素材をアップスケールする際には、信号をなんとか使えるようにするために、後で積極的なノイズ除去やインターレース解除のルーチンが必要になります。
セットでコンポジットに遭遇することは、現在ではほとんどありません。コンシューマーカメラでさえ、とっくにデジタルまたは少なくともHDMI経由で出力されています。しかし、ポストプロダクション、特にレストレーションやアーカイブのデジタル化においては、必要悪です。適切なADコンバーター、安定したソース、そして何よりも、出力品質に対する現実的な期待が必要です。クロマサブサンプリング（4:2:0、あるいはそれ以上にアグレッシブなもの）は、信号生成時にすでに固定されており、後から取り戻すことはできません。このような素材を扱う場合、コンポジット特有のアーティファクトを最小限に抑えるために、早い段階でカラーコレクションや的を絞ったフィルタリングに慣れる必要があります。それは技術的で、華やかさはありませんが、特に古いプロダクションを救済する際には不可欠です。