レフ板

技術的詳細

フィルムリフレクターは、反射面が張られた折りたたみ可能なフレームで構成されています。銀色の表面は、硬く指向性のある光で85〜90％の反射効率を達成し、色温度のニュートラルさを保ちます。白い表面は、光の70〜80％を拡散反射し、200〜300ケルビン程度の暖色系の色ずれが見られます。金色のバリエーションは、色温度を800〜1200ケルビン低下させ、サンセット効果を生み出します。5-in-1リフレクターは、取り外し可能なカバーに、半透明のディフューザー（透過率60％）と4つの反射面を組み合わせています。プロフェッショナルなバタフライリフレクター（6x6〜20x20フィート）は、広範囲な光の整形にGrifflith WhiteまたはBleached Muslinを使用します。

歴史と発展

リフレクターは、1920年代のスタジオ照明とともに登場し、パラマウントやMGMが研磨された金属板を光の誘導に使用しました。1960年にMole-Richardsonは、銀メッキを施した最初の折りたたみ式フィルムリフレクターを開発しました。Photoflexは1986年に、スプリングスチールフレームを備えた最初の5-in-1システムで市場に革命をもたらしました。現代のLEDパネルは2010年以降、屋内でのリフレクターの使用を減らしましたが、屋外での日中撮影におけるその重要性を高めました。

映画での実践的な使用

ロジャー・ディーキンスは「1917」で、連続的なカメラワーク中の顔の均一なライティングのために、広範囲の白いリフレクターを使用しました。エマニュエル・ルベツキは「レヴェナント：蘇えりし者」で、レオナルド・ディカプリオの顔を逆光状況で明るくするために、銀色のリフレクターのみを使用して日中光を利用しました。典型的なワークフロー：キーライトを配置し、リフレクターで影を開き、距離を調整して硬さをコントロールします。リフレクターは、追加の電源や発熱を排除します。欠点：風の影響を受けやすい、配置のための人員が必要、変化する光条件での制御が限定的。

比較と代替手段

バウンスボードはスタジオ作業用に4x4フィート以上の固定リフレクターですが、モバイルリフレクターはロケーション撮影用に設計されています。LEDパネルは一定の光出力を提供しますが、電源が必要で人工的なスペクトルを生成します。HMIデイライトスポットライトは、光出力ではリフレクターを上回りますが、リフレクターの1日あたり15〜30ユーロに対し、200〜500ユーロの日間レンタル料がかかります。直射日光と静止したシーンでは、リフレクターは依然として比類のないコスト効率を誇ります。