ボストンでは禁止

1920年代から1930年代にかけて、ボストンはハリウッドが恐れ、同時に利用する方法を知っていた検閲ヒステリーの中心地でした。この街は、保守的な市民団体と特に厳格な映画委員会によるピューリタン的な影響下で、性的な内容、無神論的な思想、あるいは社会的な反乱の気配を少しでも持つ作品を定期的に上映禁止にしていました。ボストンで禁止された映画は、それ以降、名誉のバッジのようにその汚名を背負うことになったのです。

その逆説は明白でした。禁止されることで映画は興味深いものになるのです。検閲官は道徳を守っていると信じていましたが、彼らは完璧なマーケティングツールを作り出していました。「ボストンで禁止」という3つの言葉は、他のすべてのアメリカの都市で好奇心、スキャンダルへの欲求、そして興行収入を生み出しました。映画製作者たちは、意図的にボストンを怒らせるようなシーンを盛り込むようになりました。検閲官は無給の広告代理店になったのです。

その効果は測定可能でした。ボストンがブラックリストに載せた後、そのような悪名高い映画はニューヨーク、シカゴ、ロサンゼルスで明らかに良い興行成績を収めました。検閲しようとする者が間接的にその普及を促進するという、システムをアブサードに導いたのです。この力学は1930年代にかけて激化し、ボストンは保守的な首都としての評判を固め、映画配給会社は意図的にそれを見越して計算するようになりました。

プロデューサーの視点から、私たちは早くから学びました。抵抗とタブーは、どんな広告キャンペーンよりも優れた興行収入の磁石であるということです。ボストンは、検閲がいかにその逆の効果を生むかを示しました。メディアの文脈における禁止の力についての教訓的な例です。この言葉は、地理的な現実を描写しただけでなく、偽善のシステム全体を明らかにしたため、文化的な記憶に刻まれました。今日ではこれを「ストライサンド効果」と呼ぶでしょう。