Sottotitolazione estesa con segnali sonori e identificazione del parlante — [Musica], [Campanello], [GIOVANNI (v.o.)]. Rende accessibile l'intera colonna sonora.
Nel montaggio, lavoriamo costantemente contro l'assunto che l'immagine da sola narri. Chi produce sottotitoli SDH deve ripensare radicalmente: il suono diventa immagine, la musica diventa informazione, il silenzio acquista peso. Non si tratta semplicemente di sottotitolare con più dettagli — è una completa ricodifica del paesaggio sonoro in testo.
Sul set e successivamente nel montaggio, ciò significa concretamente: ogni intervento musicale viene annotato ([Musica orchestrale cupa]), ogni rumore viene registrato ([Passi su ghiaia], [Frenata stridente di un'auto]). Le indicazioni sull'oratore sono obbligatorie — non solo nei dialoghi di film in lingua straniera, ma ovunque la voce non sia immediatamente attribuibile alla bocca: [ANNA (v.o.)] per il voice-over, [RADIO DELLA POLIZIA (indistinta)] per elementi di sottofondo. Il lavoro sull'atmosfera diventa lavoro sul testo — la postazione di montaggio diventa un laboratorio di descrizione.
La sfida pratica: la tempistica è ancora più critica rispetto ai sottotitoli standard. Una drammaturgia musicale funziona solo se [La musica aumenta] entra in scena esattamente quando la tensione visiva sale. In DaVinci o Final Cut, non stabilisci solo il taglio, ma anche il momento in cui l'informazione SDH raggiunge l'occhio — troppo tardi, e il colpo emotivo manca il suo obiettivo; troppo presto, e lo spettatore aspetta qualcosa che non è ancora accaduto. Una traccia sonora che nel mix standard è impercettibilmente bassa, può diventare centrale nella descrizione SDH se porta l'atmosfera.
Particolarmente importante: distinguere tra suoni descrittivi (cosa succede) e suoni drammaturgici (cosa significa). [Porta pesante si chiude] non è la stessa cosa di [La porta sbatte — senza speranza]. La prima è informazione, la seconda interpretazione. Nel montaggio devi sentire quale lettura il film richiede — e questo è possibile solo se ascolti costantemente il film con altre orecchie, con le orecchie di coloro per i quali il suono deve rimanere invisibile.