Emulsione sensibile a tutti i colori visibili con polarizzazione sul blu — resa neutra in scala di grigi. Standard moderno in B&N.
Il materiale cinematografico pancromatico reagisce all'intero spettro visibile, una differenza fondamentale rispetto alle emulsioni precedenti. Non devi temere sorprese cromatiche: il rosso appare scuro, il blu chiaro, il verde a toni medi. Funziona perché l'emulsione tratta tutte le gamme cromatiche in modo equo. Il suo predecessore, l'ortocromatico, si fermava al rosso: questo colore rimaneva praticamente invisibile per la pellicola, il che portava a tonalità della pelle inaspettate nei ritratti.
In pratica, per te come DoP, ciò significa poter lavorare in modo più prevedibile. Un rossetto rosso non diventerà improvvisamente quasi bianco, una camicetta blu non diventerà nero corvino. Le sfumature di grigio seguono una distribuzione naturale della luminosità, come la percepisce il tuo occhio, o meglio, come la percezione umana del colore l'ha calibrata. All'inizio del XX secolo fu una rivoluzione. Improvvisamente, i film in bianco e nero potevano rappresentare scene visivamente più complesse, senza che costumi o arredi collassassero in toni di grigio estremi.
Il rovescio della medaglia, tuttavia, risiede nella sensibilità al blu. Le emulsioni pancromatiche sono particolarmente sensibili alla luce blu, motivo per cui, lavorando con luce diurna o flash, è necessaria maggiore attenzione nella misurazione dell'esposizione. Cielo e acqua appariranno sovraesposti se non si interviene. Classicamente, si utilizzava un filtro giallo o arancione per domare questa ipersensibilità e ripristinare i contrasti tra cielo e terra. Era una pratica standard negli anni '40 e '50, e lo rimane ancora oggi, se si lavora ancora con materiale in bianco e nero.
Dal 1920, la pellicola pancromatica è stata la spina dorsale della cinematografia professionale in bianco e nero. Oggi è disponibile come materiale speciale dedicato, se si desidera girare consapevolmente in bianco e nero; le telecamere digitali imitano questa sensibilità cromatica nelle loro rispettive modalità monocromatiche. Chi lavora in analogico o apprezza la classica caratteristica dell'emulsione, sceglie appositamente materiale pancromatico e pianifica l'uso dei filtri. Non è una soluzione di ripiego, ma una progettazione controllata dell'immagine.