Gamma dello spettro audio tra due frequenze — es. acuti (4–20 kHz) o bassi (20–250 Hz). Modella il tono alzando o riducendo le bande.
Sul set e in montaggio si lavora costantemente con le bande di frequenza, senza necessariamente nominarle. Stai montando una scena di dialogo e ti accorgi che l'attore suona ovattato, la voce sembra bloccata da qualche parte nelle frequenze basse. Questo è un problema di banda di frequenza. Con un equalizzatore grafico, miri alla zona 100-300 Hz e la riduci di 3-4 dB. Già la voce suona più chiara, più incisiva. Questo è lavoro sulle bande di frequenza: isoli un'area definita dello spettro udibile (20 Hz - 20 kHz) e ne modifichi miratamente il volume.
In pratica, dividi mentalmente l'audio in tre zone: le basse (20-250 Hz) contengono pressione ambientale, componenti di basso, ma anche ronzii e rumori di motore — spesso devi lavorare in sottrazione qui per ottenere chiarezza. Le medie (250 Hz - 4 kHz) sono il cuore del parlato e del ritmo — qui risiedono presenza e intelligibilità. Le alte (4-20 kHz) portano brillantezza, sibilanti (suoni di "s"), scintillio dei piatti. Troppe di queste diventano affaticanti, troppo poche suonano senza vita. Con un equalizzatore parametrico o grafico, intervieni su una singola banda di frequenza o su più bande in parallelo. Un filtro passa-banda isola una zona molto stretta e agisce come un faro acustico.
All'ingresso microfonico si utilizzano filtri passa-alto (High-Pass) — questo significa fondamentalmente tagliare completamente la banda di frequenza più alta sotto gli 80-100 Hz, per eliminare rumori ambientali, traffico e sfregamenti di cavi. Nell'editing del dialogo, lo si vede immediatamente nello spettrogramma: le basse frequenze sotto i 100 Hz sono spesso solo disturbo, mai informazione. Nel missaggio musicale, la separazione delle bande di frequenza tra gli strumenti è cruciale — cassa e basso spesso condividono la zona più bassa; attraverso la compensazione di fase e l'attenuazione mirata delle bande di frequenza, crei spazio per ogni suono. Il monitoraggio tramite buoni speaker e un'acustica ambientale adeguata è essenziale qui — uno studio troppo "morbido" o la vicinanza estrema ai muri falsano completamente la tua percezione delle bande di frequenza.
Regola generale: l'equalizzazione sottrattiva (abbassare le bande di frequenza) è più precisa e naturale dell'aumento additivo. L'aumento amplifica anche rumori e artefatti. Se hai bisogno di una banda di frequenza, prendila con un fattore Q ampio (flanco dolce) — picchi aggressivi suonano artificiali e stancanti. Con un analizzatore di spettro, osservi l'energia effettiva in ogni banda di frequenza — è come una radiografia per il tuo orecchio.