Formato 35mm con due perforazioni per fotogramma — cartuccia più stretta di 4-perf, costo inferiore. Classico per documentari TV.
Chi doveva girare con budget ridotti negli anni '70 e '80 conosceva bene il Two-Perf: due fori di perforazione invece di quattro per fotogramma su pellicola da 35mm. Questo risparmia materiale negativo — circa il 50 percento rispetto allo standard 4-Perf — e quindi costi considerevoli. Le cassette sono più sottili, ma il meccanismo di trasporto nella cinepresa deve funzionare con precisione, altrimenti si verificano errori di salto. In moviola erano necessarie speciali macchine da copia e proiettori, il che complicava la post-produzione. Per questo motivo, il Two-Perf è rimasto a lungo un formato per documentaristi e produzioni a basso budget che dovevano lavorare con mezzi marginali.
In pratica, il Two-Perf significa meno trasporto di pellicola per tempo di ripresa — si gira più a lungo con un minor consumo di negativo. Questo valeva oro quando si lavorava in modo documentaristico e non si potevano considerare tutti i ciak. Parallelamente alla cassetta, la tua cinepresa necessitava di un gate Two-Perf e dell'apposito ingranaggio per il trasporto della pellicola. La qualità dell'immagine in sé non differiva fondamentalmente dal 4-Perf, finché il meccanismo funzionava in modo pulito. Ma: la pellicola si posiziona diversamente nel gate, e graffi o usura si notano più rapidamente. Abbiamo constatato ripetutamente su documentari più grandi che i negativi Two-Perf dovevano essere puliti con maggiore precisione rispetto al materiale standard, poiché i fori di perforazione erano più vicini tra loro.
Con la rivoluzione digitale e i materiali cinematografici più economici, il Two-Perf ha perso importanza. Oggi lo si trova più spesso negli archivi o presso cineasti che vogliono lavorare consapevolmente con materiale analogico. La normalizzazione verso i formati digitali — vedi anche DCI-4K, Episodic Format — ha estromesso il Two-Perf dalla quotidianità produttiva. Chi vuole risparmiare oggi utilizza piuttosto cineprese digitali o gira in 16mm, se il budget è estremamente limitato. Ciononostante, la comprensione è utile: dimostra quanto intensamente l'industria abbia un tempo lottato con i costi del negativo e quali soluzioni meccaniche fossero possibili.