Appareil optique victorien présentant des images décalées à chaque œil — ancêtre du 3D moderne. Aujourd'hui: terme parapluie pour tout dispositif de visionnage stéréoscopique.
Deux images, chacune dans un œil différent — c'est le principe fondamental qui fonctionne depuis le 19ème siècle et qui reste la base de tous les procédés 3D jusqu'à aujourd'hui. Le cerveau humain fusionne ces perspectives légèrement décalées pour créer une profondeur spatiale. Sur le plateau, vous le remarquez immédiatement : dès que vous planifiez pour la stéréoscopie, vous ne travaillez pas avec une seule caméra, mais avec deux blocs de capteurs ou deux caméras complètes, dont les axes et les distances doivent être précisément calibrés. La distance interaxiale — c'est-à-dire la distance entre les deux optiques — détermine l'intensité de l'effet de profondeur. Si elle est réglée trop grande, l'œil se fatigue. Trop petite, et l'illusion 3D s'aplatit.
En pratique, vous distinguez différents types de dispositifs de visualisation : Les classiques lunettes anaglyphes avec filtres rouge-cyan sont obsolètes depuis longtemps, car elles créent des dérives de couleurs et n'offrent qu'une illusion plate. Les lunettes polarisées — aujourd'hui standard dans les multiplexes — utilisent des filtres de polarisation croisés et permettent une reproduction fidèle des couleurs. Dans le segment haut de gamme pour les consommateurs, des lunettes actives à obturateur sont utilisées, qui fonctionnent avec des obturateurs LCD synchronisés avec les fréquences d'images. Les casques VR utilisent également l'effet stéréoscopique, mais avec deux écrans séparés pour chaque œil au lieu d'un écran de cinéma commun.
Pour vous, en tant que chef opérateur, la stéréoscopie signifie concrètement : de nouveaux paramètres pour la planification de la mise au point, car le plan de convergence — le point sur lequel les deux yeux font la mise au point — doit correspondre à la fenêtre stéréoscopique. Des erreurs ici provoquent une fatigue visuelle chez le spectateur. L'éclairage doit être identique pour les deux caméras, sinon des scintillements et des artefacts apparaissent. L'étalonnage des couleurs est également plus critique : chaque écart minime entre le canal gauche et le canal droit devient visible. Vous avez besoin de solutions de monitoring spécialisées — deux écrans 4K côte à côte ne suffisent pas. Les formats DCI-3D courants (DCP-3D) sont basés sur la compression JPEG2000 avec codage de profondeur, c'est pourquoi vos travaux d'étalonnage RAW nécessitent un pipeline différent de celui du mastering 2D.
Aujourd'hui, la stéréoscopie dans le cinéma grand public — malgré le boom d'Avatar — est plutôt en déclin. La VR et les installations immersives sont le marché en croissance. Pour vos réflexions : la stéréoscopie est techniquement réalisable, mais elle est gourmande en ressources et n'est pas tolérante aux erreurs. Chaque discordance optique ou chromatique entre les canaux vous ramène à l'étalonnage. C'est pourquoi les projets stéréo 3D travaillent avec un budget technique nettement plus élevé et des cycles de post-production plus longs que le cinéma 2D classique.