Pellicule brute ou données numériques non montées du tournage, visionnées immédiatement pour évaluer les prises enregistrées.
Détails techniques
Sur film 35mm, les rushes sont obtenus par le développement des négatifs exposés en laboratoire, avec un temps de traitement typique de 2 à 4 heures après réception. Les rushes numériques sont transférés directement depuis des supports de stockage tels que des cartes CFast (512 Go - 2 To) ou des SSD, le matériel 4K ProRes générant environ 880 Go par jour de tournage. Les fichiers sont généralement au format LOG (S-Log3, V-Log, C-Log2) avec une profondeur de couleur de 10 à 14 bits. Les flux de travail modernes utilisent des systèmes de dailies basés sur le cloud comme PIX ou Frame.io, permettant des vitesses de téléchargement allant jusqu'à 1 Gbps.
Histoire et évolution
Le système des rushes s'est établi dans les années 1920 à Hollywood, lorsque la production en studio a développé des flux de travail standardisés. MGM a introduit le "Daily Rush Screening" en 1926, où les producteurs et réalisateurs évaluaient quotidiennement les résultats. Avec l'introduction du vidéo-assist dans les années 1970, une première prévisualisation immédiate est apparue, mais elle n'a pas remplacé les rushes développés chimiquement. La transition vers les dailies numériques a commencé en 2005 avec des productions pionnières comme "Star Wars Episode III", le flux de travail entièrement numérique des rushes s'est pleinement établi d'ici 2012.
Utilisation pratique au cinéma
Pour "Eyes Wide Shut", Stanley Kubrick visionnait jusqu'à 40 prises par scène dans les rushes chaque jour, ce qui représentait plus de 1,4 million de pieds de pellicule. Christopher Nolan insiste encore aujourd'hui sur les rushes en film 65 mm, qui doivent être disponibles dans les 6 heures suivant le tournage. Pour "The Revenant", Alejandro G. Iñárritu a utilisé des dailies HDR sur des moniteurs 1000 nits pour évaluer correctement les conditions d'éclairage extrêmes des prises de vue en lumière naturelle. Les séries en streaming comme "The Crown" utilisent des flux de travail automatisés pour les rushes avec reconnaissance de scène assistée par IA et création automatique de synchronisation.
Comparaison et alternatives
Les rushes se distinguent des dailies par leur degré de traitement : alors que les rushes sont totalement bruts, les dailies peuvent déjà contenir des corrections de couleur ou des mixages sonores. Les selects représentent une étape de finition supplémentaire, où seules les meilleures prises des rushes sont compilées. Les systèmes de streaming en direct modernes comme le Teradek CUBE permettent un visionnage en temps réel sur le plateau, mais ne remplacent pas les rushes haute résolution pour les évaluations finales. Les fichiers proxy offrent des versions compressées des rushes (typiquement 1/4 de résolution) pour un montage rapide dans Avid Media Composer ou DaVinci Resolve.