Originalton (O-Ton) désigne le son enregistré pendant le tournage sur le plateau – dialogue, ambiance, bruits – par opposition au son enregistré ultérieurement ou synthétique.
Détails Techniques
L'enregistrement moderne du son direct utilise des enregistreurs numériques multipistes avec 8 à 32 canaux à une fréquence d'échantillonnage de 48 kHz. Les microphones sans fil fonctionnent dans la bande UHF entre 470 et 890 MHz avec une portée de 100 à 150 mètres. Les perches sonores atteignent typiquement 3 à 5 mètres de longueur, tandis que les microphones cravates ont un diamètre de 4 à 6 mm. Le rapport signal/bruit des équipements professionnels est supérieur à 110 dB. Les bonnets anti-vent réduisent les bruits parasites de 20 à 30 dB, les directivités des microphones, de la supercardioïde à la canon, permettent une capture précise de la source sonore.
Histoire & Développement
En 1927, "Le Chanteur de Jazz" révolutionne le cinéma avec le son synchronisé. En 1930, RCA développe le premier système mobile d'enregistrement sonore. Les magnétophones Nagra, à partir de 1958, marquent l'enregistrement en extérieur par leur portabilité. En 1982, Zaxcom introduit la transmission numérique sans fil. Depuis 2010, les enregistreurs basés sur cartes SD comme le Sound Devices 633 ou le Zoom F8n dominent. La synchronisation par timecode via Genlock assure depuis les années 1980 une correspondance audio-vidéo au niveau de l'image près.
Utilisation Pratique au Cinéma
Pour "Il faut sauver le soldat Ryan", Gary Rydstrom a utilisé des enregistrements de son direct de véritables vétérans du débarquement pour des scènes de dialogue authentiques. "Mad Max: Fury Road" a combiné le son direct des scènes de véhicules avec 70% de matériel de post-production. Flux de travail standard : le preneur de son surveille les niveaux entre -12 dB et -6 dB, tandis que le script supervisor crée des notes audio pour la post-production. Le perchman positionne les microphones en dehors du cadre 16:9 à des distances typiques de 30 à 60 cm de la source sonore.
Comparaison & Alternatives
Le son direct se distingue de l'ADR (Automated Dialogue Replacement) par son caractère live et l'acoustique de la pièce. Alors que les bruitages (Foley) sont créés après coup, le son direct capture l'atmosphère ambiante authentique. Le son en prise de vues offre une acoustique naturelle avec un temps de réverbération de 0,5 à 2 secondes, mais nécessite un contrôle du niveau de bruit de fond de 40 à 60 dB. L'ADR en studio atteint certes un bruit de fond de -50 dB, mais perd en authenticité spatiale. Les productions modernes utilisent 60 à 80% de son direct pour les dialogues, complété par des éléments de post-production sélectifs.