Filtre optique sur l'objectif — corrige la température ou crée des effets (ND, polarisant, UV). Plus rapide que le grading.
Vous avez besoin d'une température de couleur cohérente sur plusieurs prises rapidement, et la suite d'étalonnage n'est pas encore disponible — c'est là qu'intervient le filtre d'objectif (Lenfilm). C'est la première ligne de défense entre le capteur et le sujet, et ceux qui négligent cette étape le paieront cher plus tard au montage.
Le filtre d'objectif se monte directement sur l'objectif et corrige optiquement ce que l'éclairage ou la lumière naturelle vous imposent. Les outils classiques sont très variés : les filtres ND (densité neutre) atténuent la lumière sans modifier la couleur — essentiel si vous voulez filmer en plein jour à pleine ouverture et maintenir un ISO bas. Les filtres polarisants réduisent les reflets sur l'eau ou le verre et saturent le ciel. Les filtres UV sont depuis longtemps réduits à une mesure de protection bon marché, mais les filtres de correction de couleur — 81A, 82A, CTO, CTB — ce sont les véritables bêtes de somme. Un filtre 81A convertit la lumière du jour en température de lumière artificielle, si vos projecteurs sont trop chauds et que vous ne voulez pas de dominante de couleur lors de l'étalonnage.
Sur le plateau, cela fonctionne élégamment, car vous pouvez voir immédiatement l'effet de la correction — pas de confiance aveugle dans le LUT, pas de file d'attente chez le coloriste. Si vous filmez entre lumière artificielle et fenêtre, une combinaison de filtres poly-filtre garantit que votre lumière principale ne lutte pas contre l'éclairage extérieur. Les coûts sont minimes ; un bon filtre ND coûte moins cher qu'une heure d'étalonnage. Important : la qualité compte ici. Les filtres en plastique bon marché créent des franges de couleur et du vignettage — vous le remarquerez immédiatement sur un matériel 4K.
Concrètement, cela signifie : avant le tournage, définissez les températures de couleur (utilisez un photomètre Kelvin, ne devinez pas), assemblez et testez la combinaison de filtres appropriée. Un jeu de 37 (gradations ND, filtres chauds et froids) tient dans la poche et vous fait gagner des heures en post-production. Ceux qui pensent pouvoir tout faire plus tard en étalonnage sous-estiment à la fois le temps de rendu et les limites du logiciel — la correction optique sur le plateau est toujours plus pauvre en bruit et en déviation de couleur que le post-traitement numérique. Le filtre d'objectif (Lenfilm) est votre premier contrôle qualité.