Micro dédié sur l'acteur — cravate, canon ou serre-tête. Son propre, synchronisation directe en post.
Vous avez besoin d'un microphone externe dès que l'audio de la caméra n'est plus suffisant — et c'est la règle dans les productions professionnelles, pas l'exception. Les microphones intégrés de la caméra vous fournissent du bruit, du vent et une dynamique difficilement récupérable au montage. Un microphone externe est plus proche de la source : de l'acteur, au-dessus de la scène ou directement sur l'élément du plateau que vous souhaitez enregistrer. Le signal est envoyé en parallèle à la caméra sur un enregistreur séparé — un Zoom H5, un émetteur-récepteur Sennheiser EW ou un système professionnel multicanal. Ainsi, vous découplez la qualité sonore du matériel de la caméra.
Les configurations standard : Pour les dialogues de scénario, vous travaillez avec un microphone-cravate (microphone-perche) sous la chemise ou le chemisier — invisible pour la caméra, directement sur la voix. Pour les tournages en extérieur ou lorsque les acteurs doivent être mobiles, vous utilisez des microphones-cravates sans fil. Pour les plans larges et les bruits d'ambiance, vous utilisez un microphone canon (microphone directionnel) sur un pied de micro ou une perche — idéal pour les dialogues que vous souhaitez faire descendre du dessus sans contaminer le cadre. Pour une interview ou des scènes stationnaires, un microphone de bureau ou un casque serre-tête peut être une solution plus sûre.
La pratique essentielle : vous synchronisez le microphone externe avec votre caméra via une claquette (synchronisation avec clap et son) ou via le time-code. Au montage, vous faites correspondre la piste audio du microphone externe avec l'audio de la caméra et vous vous assurez que les deux fonctionnent parfaitement ensemble — la synchronisation labiale n'est pas négociable. Le signal externe remplace alors la faible piste audio de la caméra ou est mixé comme source principale. Avec plusieurs intervenants — interviews, scènes de discussion — vous utilisez plusieurs microphones-cravates sans fil et enregistrez chaque canal séparément. Ainsi, vous avez un contrôle total sur les niveaux au montage et pouvez isoler ou égaliser les voix individuelles.
Un point que les débutants sous-estiment : le microphone externe n'est bon que si le traitement anti-vent est adéquat. Même par vent faible, votre microphone directionnel capte un bruit que vous ne pourrez plus filtrer. La protection anti-vent (bonnette, toppper ou Zeppelin) n'est pas facultative. Et n'oubliez pas les niveaux : le technicien du son sur le plateau est assis à côté de vous avec son enregistreur et contrôle en direct que le microphone externe ne sature pas et dispose d'une marge suffisante. Communiquez entre vous — l'ingénieur du son est votre partenaire, pas votre prestataire.