Standard cinéma depuis 2005 — DCI 2K/4K laser ou xénon. Exige mastérisation en DCP et étalonnage couleur strict.
La projection numérique a fondamentalement transformé le paysage cinématographique depuis les années 2000. Là où auparavant de la pellicule 35 mm défilait sur des roues dentées, un projecteur numérique se trouve aujourd'hui dans la cabine de projection — et cela signifie pour nous, en tant que cinéastes, des exigences totalement différentes en matière de mastering et d'étalonnage des couleurs. La norme DCI (Digital Cinema Initiatives) définit les règles du jeu techniques : 2K (2048 × 1080 pixels) ou 4K (4096 × 2160 pixels) comme minimum, le 4K étant désormais la norme. Cela peut sembler abstrait, mais concrètement, cela signifie que votre DCP (Digital Cinema Package) doit être parfait au pixel près, car chaque erreur dans le master sera reproduite identiquement sur chaque écran — sans grain de pellicule pour masquer les imperfections.
La technologie d'éclairage diffère considérablement : les lampes au xénon ont longtemps été la norme, mais elles génèrent une chaleur importante et ont une durée de vie limitée. Les projecteurs laser — en particulier les systèmes laser RVB — offrent une luminosité plus élevée, une reproduction des couleurs plus stable et des intervalles de maintenance nettement plus longs. C'est économiquement crucial pour les cinémas, mais pour vous, en tant que coloriste, il est important de savoir que les cinémas équipés de lasers reproduisent vos couleurs différemment des cinémas équipés de xénon. Un film qui paraît vert sur un projecteur laser peut devenir trop chaud sur un projecteur xénon. L'étalonnage TMS (Theatre Management System) est ici votre filet de sécurité — un profil de mesure standardisé qui garantit que l'étalonnage reste comparable dans les cinémas.
Concrètement, cela signifie pour vous : lors du mastering DCP, vous travaillez dans un espace colorimétrique standardisé (DCI P3 XYZ), et non dans le sRGB de votre moniteur. Votre suite d'étalonnage doit être calibrée selon le TMS — les 48 cd/m² de luminosité de pointe ne sont pas négociables. Un piège fréquent : tout semble parfait sur le moniteur de la salle de montage, mais dans le master DCP, cela devient trop sombre ou trop lumineux. Cela est dû au fait que votre moniteur personnel ne fonctionne pas dans l'espace colorimétrique DCI. C'est pourquoi je fais toujours projeter une copie de test au cinéma avant de livrer le produit final. La projection numérique offre une cohérence incroyable — mais seulement si vous prenez au sérieux les exigences techniques. Elle ne pardonne pas la négligence comme le faisait la pellicule, qui apportait parfois des surprises grâce à sa variance physique.