Projection via projecteurs DCI au lieu de film 35mm — le standard technique mondial. Représente 95% des salles.
Depuis le milieu des années 2010, pratiquement plus rien n'est projeté au cinéma à partir de pellicule exposée. Le passage à la projection numérique — le plus souvent selon les normes DCI-2K ou DCI-4K — a fondamentalement transformé l'industrie cinématographique, et ceux qui tournent des films aujourd'hui doivent intégrer cette réalité dès le départ : du capteur à la gestion des couleurs, en passant par la livraison finale du DCP.
Pour nous, en tant que directeurs de la photographie et étalonneurs, le cinéma numérique n'est pas une simple technologie, mais une chaîne de décisions. Alors que la pellicule 35 mm apportait sa propre courbe gamma, son grain et ses caractéristiques de couleur, dans les productions numériques, nous devons définir activement l'apparence du look — gamma, espace colorimétrique (généralement Rec. 709 ou DCI-P3), compression. Le capteur lui-même est neutre ; c'est nous qui créons le caractère. Cela demande de la discipline : ceux qui ne travaillent pas avec précision en montage et en correction colorimétrique remarquent immédiatement que les images numériques peuvent rapidement paraître froides ou quelconques. En même temps, les flux de travail numériques offrent un contrôle inégalé — nous voyons immédiatement sur le plateau si le capteur capture correctement l'éclairage et pouvons apporter des corrections avant même la première prise.
Le DCP (Digital Cinema Package) est devenu le format de livraison standard. C'est un format volumineux, mais non compressé ou avec un codec très conservateur (généralement JPEG 2000), ce qui signifie que la profondeur de couleur et la luminosité que nous avons laborieusement construites en cabine d'étalonnage arrivent effectivement au cinéma — à condition que le calibrage du projecteur soit correct. Malheureusement, de nombreux cinémas ne s'y conforment pas, ce qui est frustrant, mais ce n'est pas notre problème sur le plateau.
L'effet pratique : le cinéma numérique a démocratisé la création cinématographique tout en la rendant techniquement plus complexe. Avec des caméras comme Red, Alexa, Sony ou FX30, tout le monde peut aujourd'hui filmer à un niveau technique élevé. Mais ceux qui ne comprennent pas leur prise de vue numérique — la science des couleurs, les courbes gamma, les métadonnées — risquent que la projection au cinéma ne montre rien de ce qui était si beau sur le moniteur. C'est pourquoi : des moniteurs calibrés, un pipeline de gestion des couleurs cohérent et un étalonneur qui ne se contente pas d'appuyer sur des boutons — voilà la norme aujourd'hui.