Première version brute du matériel tourné la veille, visionnée par le réalisateur et le directeur de la photographie pour contrôle qualité avant reprises coûteuses.
Détails techniques
Les dailies traditionnels sont obtenus par développement nocturne du négatif 35 mm avec un éclairage standard, sans correction de couleur. Dans les productions numériques, les dailies sont générés sous forme de fichiers compressés avec une résolution de 1920×1080 ou 2048×1080 à 24 images par seconde. Le flux de travail comprend l'application d'une LUT (Look-Up Table), l'intégration du keycode, du timecode, des données de caméra et des numéros de scène. Les laboratoires modernes de Digital Intermediate fournissent des dailies avec un débit de données de 100 à 185 Mbit/s, tandis que les proxies basse résolution pour le montage n'atteignent que 15 à 25 Mbit/s.
Histoire et évolution
Le système des dailies s'est établi dans les années 1930 avec l'introduction de processus de laboratoire standardisés à Hollywood. Kodak a développé en 1952 la première tireuse automatisée pour la production de dailies. La transition vers les dailies numériques a commencé en 2005 avec l'introduction des codecs Avid DNxHD et Apple ProRes. Depuis 2015, 85 % de toutes les productions hollywoodiennes s'appuient sur des flux de travail de dailies entièrement numériques avec distribution basée sur le cloud.
Utilisation pratique au cinéma
Pour "Mad Max: Fury Road" (2015), 15 heures de rushes bruts étaient compressées en 90 minutes de dailies et transmises à cinq sites dans le monde. Stanley Kubrick visionnait notoirement jusqu'à 60 prises par setup dans les dailies pour "Shining" avant d'approuver une scène. Le flux de travail standard prévoit la transmission des dailies jusqu'à 10 heures du matin, afin que le réalisateur et le monteur puissent évaluer la qualité et organiser d'éventuels reprises le jour même.
Comparaison et alternatives
Les dailies se distinguent des rushes par leur préparation technique avec métadonnées et correction de couleur. Le monitoring en direct sur le plateau via les viseurs du réalisateur remplace le contrôle qualité immédiat, mais pas le visionnage détaillé de l'ensemble du matériel. Les systèmes modernes de type "near-live" comme Pomfort LiveGrade transmettent des prévisualisations corrigées en couleur pendant le tournage, mais ne réduisent pas la nécessité du visionnage final des dailies pour la validation du montage.