Tout élément visuel créé ou manipulé numériquement—modèles 3D, particules, textures, animation. Du rendu à la plate-forme finale.
Sur le plateau ou au montage, les infographies sont partout où les pixels font le travail à la place de la physique. Vous pensez immédiatement aux monstres ou aux vaisseaux spatiaux — mais ce n'est que la partie visible de l'iceberg. Pratiquement chaque image numérique qui n'est pas du footage live-action est créée par une chaîne de processus de rendu : des modèles 3D sont construits, dotés de textures et de propriétés matérielles, photographiés (virtuellement) sous un éclairage donné et exportés. Des effets de particules comme la fumée, les étincelles ou le sang ? Infographie. Le reflet brillant sur une surface futuriste ? Également. Même la subtile saleté sur une lentille dans une scène de science-fiction est entièrement numérisée.
Le travail commence bien avant le rendu final. Au stade de la prévisualisation (previz), les équipes VFX utilisent des modèles 3D low-poly pour tester les mouvements de caméra, le timing et la logique spatiale — rapidement, grossièrement, fonctionnellement. Ce n'est qu'ensuite que vient la création détaillée des assets : modélisation, rigging pour l'animation, shading pour des surfaces matérielles réalistes. L'éclairage est crucial ici — il doit correspondre à l'éclairage live-action, sinon votre personnage CG aura l'air immédiatement faux. Le rendu lui-même est une puissance de calcul ; selon la complexité, une seule image peut prendre des heures ou des jours. C'est pourquoi il existe des passes de rendu — diffuse, spéculaire, occlusion ambiante, profondeur — que le compositeur peut ensuite mélanger séparément pour maintenir la flexibilité et ne pas avoir à tout intégrer dans un rendu final monolithique.
En compositing, la CG fusionne avec le plan live-action. Étalonnage des couleurs, mise au point, flou de mouvement, grain, distorsion de lentille — tout doit être synchronisé. Une erreur fréquente : rendre trop parfaitement. Le vrai cinéma a des défauts, des irrégularités, des péchés optiques. Une bonne infographie ne ressemble *pas* à de l'infographie, car elle imite les imperfections du processus optique.
Le pipeline est étroitement lié à la capture de mouvement, au détourage sur fond vert et au tracking. Sans pistes de caméra stables ou sans rotoscopie propre, pas de personnages CG convaincants. Inversement, les effets numériques peuvent sauver un plan live-action défectueux — ou le renforcer discrètement. L'infographie n'est plus seulement du spectacle aujourd'hui ; c'est un outil quotidien pour la correction, l'extension et la négociation subtile de la réalité.