Filtre coloré en verre ou gélatine devant la lumière ou caméra — ajuste la température couleur ou crée un effet. Standard : CT Blue, gélatines de réchauffement.
Vous avez besoin de filtres de couleur lorsque la source lumineuse et votre configuration de caméra ne correspondent pas — ou lorsque vous souhaitez délibérément créer une dominante de couleur. Le scénario classique : la lumière du jour à l'extérieur, mais vos HMIs fonctionnent encore sur une lumière artificielle de 3200K. Au lieu de tout reconfigurer, vous vissez un CT Blue (filtre de conversion) devant les projecteurs et les ramenez à 5600K. Inversement, avec un CT Orange (également appelé CTO), vous réchauffez la lumière du jour lorsque vous voulez travailler avec une température de couleur d'ampoule à incandescence en intérieur. Les filtres sont constitués de verre teinté ou d'une feuille de plastique résistant à la chaleur — le verre est de meilleure qualité, mais résiste mieux à la chaleur.
Sur le plateau, vous placez les filtres soit directement devant la source lumineuse (côté lumière), soit devant l'objectif de la caméra — vous faites cela plutôt avec de petites caméras ou lorsque vous voulez subtilement créer un look. Vous combinez souvent des filtres ND avec des filtres de couleur : une combinaison CTO-ND vous permet de créer une lumière chaude tout en gardant l'ouverture grande ouverte. C'est la norme pour les tournages en extérieur avec des caméras vidéo, où vous avez tendance à la surexposition.
Important : les filtres de couleur réduisent l'intensité lumineuse — un CT Blue puissant absorbe facilement 1 à 2 diaphragmes. Vous devez le calculer à l'avance, sinon vous aurez soudainement besoin de plus de puissance et la mise en place de l'éclairage deviendra plus coûteuse. Les filtres de qualité de fabricants établis maintiennent la déviation de couleur de manière linéaire sur l'ensemble du spectre ; les filtres bon marché faussent les canaux de couleur individuels et entraînent des dominantes de couleur en post-production. Bien que cela puisse être corrigé au montage, il est plus propre de le faire correctement sur le plateau.
Les professionnels utilisent également des caméras converties — avec des filtres de couleur intégrés devant le capteur — pour une sortie Log cohérente sur plusieurs jours. Cela vous évite l'étalonnage lors de la balance des blancs. Et non : la balance des blancs de la caméra ne remplace pas les filtres physiques. Le capteur fait le calcul, mais perd des informations ; les vrais filtres travaillent avec la vraie lumière.