Gélatine devant la source ou l'objectif — convertit la température de couleur. Standard: CTB (3200K→5600K) ou CTO (5600K→3200K) en mixte.
Sur le plateau, vous avez besoin de filtres de conversion de couleur lorsque vous devez combiner des sources lumineuses de températures de couleur différentes — et c'est constamment le cas. Vous avez la lumière du jour de l'extérieur (5600K), mais vous voulez éclairer avec des projecteurs halogènes (3200K), ou vice versa. Sans filtre, vous obtenez un chaos de couleurs : un côté du visage orange, l'autre bleuté. La solution : vous placez une feuille de filtre devant la lampe ou devant la caméra et vous ramenez tout à un niveau Kelvin.
Les filtres standard sont le CTB (Color Temperature Blue) et le CTO (Color Temperature Orange). Le CTB convertit la lumière tungstène chaude (3200K) dans le spectre de la lumière du jour froide (5600K) — vous placez la feuille bleue devant votre lampe halogène et soudain, elle correspond à l'éclairage de la fenêtre. Le CTO fait le contraire : il prend la lumière du jour dure et la réchauffe à la température de la lumière artificielle. Vous avez besoin des deux types dans votre valise, car la situation sur le plateau détermine la voie que vous prenez.
Concrètement, cela fonctionne ainsi : les filtres sont de fines feuilles — Rosco, Lee, Gels sont les fabricants standard — et vous les tendez devant la lampe ou devant l'objectif de la caméra. Avec les lampes, il est courant de fixer les filtres directement sur le réflecteur, car vous avez plus de surface là et moins de perte de lumière. Avec l'objectif (en tant que filtre d'appoint), vous les utilisez plutôt en cas d'urgence ou pour des corrections très ciblées. Attention : les filtres CTB absorbent nettement plus de lumière que les CTO — une conversion CTB complète vous coûte environ 1,5 à 2 diaphragmes. Vous devez donc monter plus haut ou exposer plus longtemps lorsque vous utilisez du CTB.
Il existe également des filtres partiels — des filtres de conversion à moitié (Half CTB, Half CTO) — pour des ajustements plus subtils, lorsque vous ne voulez pas basculer complètement. Certains directeurs de la photographie les utilisent également pour équilibrer des situations de lumière mixte : vous éclairez un côté chaud, l'autre froid, et les deux lumières travaillent ensemble au lieu de s'opposer. La correction du bilan des blancs dans la caméra ou au montage est généralement plus complexe et crée des dominantes de couleur — il vaut mieux le faire correctement sur le plateau. Les filtres de conversion de couleur ne sont donc pas fantaisistes, mais une nécessité artisanale. Sans eux, vous vous promenez dans des pièces éclairées à la lumière du jour avec de la lumière artificielle et vous créez des conflits optiques qu'aucun étalonnage des couleurs ne pourra réparer plus tard.