Fond monochromatique pour compositing par clé chromatique — préféré au vert car la longueur d'onde bleue n'interfère pas avec les peaux. Éclairage homogène essentiel.
Le fond bleu remplace le vert car sa longueur d'onde est en dehors de la teinte de la peau humaine. Cela peut sembler simple, mais c'est crucial sur le plateau : vous travaillez avec une couleur qui apparaît naturellement moins souvent dans les costumes, les accessoires ou le maquillage. Le fond vert a longtemps été la norme — bon marché, lumineux, efficace. Mais tout acteur portant un pull vert ou ayant les cheveux blonds (qui réfléchissent le vert-jaune) pose des problèmes de masquage lors du montage. Le fond bleu contourne élégamment cela.
En pratique, cela signifie : vous tendez un tissu bleu ou peignez un mur en bleu, vous l'éclairez de manière parfaitement uniforme — c'est le point critique — et vous placez votre talent à au moins 1,5 à 2 mètres devant. Pourquoi cette distance ? Parce que sinon, la caméra capte le "spill" : le bleu réfléchi qui rebondit du fond sur le visage et le costume. Le spill = des problèmes lors du "keying". L'éclairage de l'écran doit être homogène, sans points chauds, sans dégradés. Une variation de seulement 5 à 10 % de la luminosité vous crée des problèmes si le "keyer" (votre superviseur VFX ou le logiciel) commence à compenser.
Technique sur le plateau : Utilisez des panneaux LED ou des softboxes, pas des spots. Les LED RVB peuvent même être ajustées spécifiquement à la bonne longueur d'onde du bleu (entre 450 et 500 nm) — certains studios ne jurent que par cela. La caméra elle-même est secondaire : le fond bleu fonctionne avec une Red, une Alexa, même avec du matériel grand public de bonne qualité. Le codec est plus important — ProRes ou DNxHD vous donnent plus de liberté en montage que le H.264 compressé.
En post-production, vous utilisez ensuite votre "keyer" — que ce soit Nuke, After Effects ou DaVinci. Le fond bleu fournit ici plus d'informations à l'algorithme que le fond vert, car les canaux de chrominance interfèrent moins avec la luminance. Cela signifie des contours nets, surtout au niveau des cheveux. Certains projets font également une combinaison : fond bleu pour les gros plans et le talent, fond vert pour les décors plus grands ou la production d'arrière-plans — parce que le vert est simplement plus lumineux et consomme moins de lumière.
Méfiez-vous des fonds bleus bon marché achetés en ligne : la couleur n'est souvent pas assez saturée ou est trop bleu foncé. Le montage devient un travail de Sisyphe. Investissez dans un écran professionnel ou faites-le peindre vous-même — cela se rentabilise immédiatement.