Tournage simultané en deux formats — 35mm et 16mm ou 4K et 2K. Flexibilité de distribution maximale, complexité logistique doublée.
Vous filmez en parallèle dans deux formats différents — pendant que la caméra 35 mm tourne, la 16 mm enregistre simultanément, ou aujourd'hui : 4K et 2K en synchronisation. L'avantage est évident : vous disposez après le tournage de deux masters complètement séparés dans des résolutions différentes, sans conversion, sans perte de qualité due à la mise à l'échelle. C'était longtemps la norme dans les grandes productions, surtout quand le cinéma et la télévision étaient encore plus clairement séparés — le cinéma nécessitait du 35 mm, la télévision recevait la version 16 mm, et personne n'avait besoin de convertir le matériel.
La réalité pratique sur le plateau est plus complexe que prévu. Vous avez besoin de deux caméras calibrées, qui fonctionnent mécaniquement ou électroniquement en synchronisation — un défi particulièrement pour les caméras argentiques. Les configurations d'éclairage doivent fonctionner pour les deux formats, ce qui signifie souvent que vous avez besoin de plus de lumière pour la caméra la plus petite ou que vous devez ajuster l'ouverture. Vos assistants opérateurs doivent gérer les deux appareils, l'agencement spatial doit être soigneusement planifié pour que les deux voient le même cadrage. Une grue de caméra, un chariot motorisé — cela devient immédiatement plus complexe en termes de coordination. Le stockage ou le matériel filmique double naturellement aussi, en ce qui concerne la logistique et l'archivage.
Aujourd'hui, les configurations en biformat connaissent un léger renouveau, mais différemment : plus un hybride analogique/numérique, mais des configurations d'enregistrement double numérique. Une R5C + une FX30, toutes deux en marche simultanément, ou une variante à plus haute résolution et compressée en parallèle — surtout pour les productions en streaming, qui sont tournées à la fois pour le cinéma et pour différentes plateformes. Certains directeurs de la photographie préfèrent cela à la conversion, car chaque format apporte sa propre courbe gamma, son propre espace colorimétrique. Un enregistrement natif 2K a un aspect différent d'un 4K mis à l'échelle.
Le hic : vous devez acheter les deux caméras, les deux objectifs, maintenir les deux enregistreurs en synchronisation. Sur de longues périodes de tournage, la synchronisation temporelle dérive même avec les systèmes numériques. Et en post-production — lorsque votre chef monteur doit gérer les deux formats — cela devient rapidement chaotique sur le plan organisationnel. Aujourd'hui, c'est plutôt une stratégie de niche pour les productions haut de gamme ou lorsque la distribution a réellement deux formats cibles fondamentalement différents. Pour la plupart des films, un enregistrement master de haute qualité suivi d'une conversion suffit.