Captura sincrónica de diálogos, efectos, atmósfera durante rodaje — separada del flujo de cámara. La calidad define el trabajo de postproducción.
En el set, la grabación de sonido sigue una jerarquía clara: el jefe de sonido supervisa toda la grabación, el operador de pértiga posiciona el micrófono y el ingeniero de sonido monitoriza los niveles y los parámetros técnicos. Esta división del trabajo no es opcional, es la base para que el material bruto se convierta en algo útil más tarde. La calidad de la grabación original determina en un 70 por ciento lo laboriosa que será la postproducción. Un diálogo grabado perfectamente necesita una posproducción mínima; una pista ruidosa o mal ecualizada te obligará más tarde a realizar costosas y frustrantes sesiones de recuperación.
En la práctica, se trabaja con varias fuentes de grabación en paralelo. El micrófono lavalier de radiofrecuencia capta los diálogos con alta direccionalidad y mínima acústica de sala. El micrófono de cañón en la pértiga capta además la información espacial y el ambiente. Un grabador de sonido ambiente separado documenta los sonidos de sala y las atmósferas sin diálogos, lo que más tarde vale oro para el montaje y el diseño de sonido. Todas las pistas van a canales separados, generalmente en una grabadora digital como la Sound Devices MixPre o sistemas Zaxcom. La sincronización con la cámara se realiza mediante código de tiempo o claquetas; sin una sincronización exacta, el montaje no funciona.
Trampas prácticas: los ruidos de alta frecuencia, como el aire acondicionado, el zumbido de las líneas eléctricas o los coches que pasan cerca, son casi imposibles de filtrar más tarde. Por eso, un jefe de sonido experimentado comprueba la acústica de la sala antes del primer plano, insta al jefe de set a guardar silencio y posiciona los micrófonos estratégicamente. El viento en rodajes exteriores se mitiga con protectores antiviento (pelo, espuma) o mediante distancia espacial. Con sonido sincronizado y cámara en movimiento, el operador de pértiga debe anticipar, no solo reaccionar; esta es una habilidad artesanal que se aprende en el set, no en cursos.
La grabación no termina con el corte: el jefe de sonido documenta los registros de niveles, crea listas de tomas y entrega los archivos brutos limpios, sincronizados y organizados a la postproducción. Una mala documentación lleva más tarde a un valioso tiempo que se pasa buscando. Un buen equipo de sonido es invisible: solo se nota su trabajo cuando falta. Por el contrario, una película con un sonido perfecto se percibe como "profesional", incluso si la calidad de imagen o el montaje son mediocres.