Técnico que maneja la proyección en cine — enfoque, formato, intensidad. Automatizado hoy, pero sigue siendo crítico en estrenos DCP.
El projectionista no se sienta en la sala oscura a ver la película, trabaja. Mientras la pantalla está en marcha, supervisa el enfoque, la relación de aspecto y la intensidad de la luz. En el cine digital (DCP), se asegura de que los proyectores estén calibrados, de que el contraste y la temperatura del color sean correctos. Con las copias de 35 mm, esto era aún más intenso: enfoque manual durante la proyección, cambio entre diferentes máscaras de imagen (1.37, 1.85, 2.39), manejo de roturas de película. Hoy en día, los automatismos se encargan de muchas cosas, pero en un estreno o en formatos especiales (IMAX, Láser), un projectionista experimentado se sienta en la sala de control y supervisa.
En la moderna tecnología cinematográfica, el papel del projectionista se ha reducido considerablemente. Muchos multicines funcionan con paquetes DCP prefabricados que se ejecutan en gran medida de forma automática. El técnico se convierte en un supervisor: comprueba las calibraciones matutinas, reacciona a los errores, cambia las lentes para diferentes formatos de sala. Interviene en caso de problemas técnicos ocasionales (archivo cargado incorrectamente, anomalías de luz, errores de sincronización de audio). En cines más pequeños o de alta gama, el projectionista sigue siendo un verdadero oficio: alguien que entiende las máquinas, no solo las opera.
Para los cineastas y directores de fotografía, el projectionista es el último eslabón de la cadena de reproducción. Quienes asisten a una previsualización o estreno de DCP hablan con él sobre la intensidad de luz real, la reproducción del color en la sala. Lo que se ve en la sala de etalonaje puede verse de forma diferente en el cine: el projectionista calibra según la norma (especificaciones DCI), pero también según las particularidades de su sala. Un buen projectionista se da cuenta inmediatamente si el color primario verde domina demasiado o si los niveles de negro son demasiado claros. Este ajuste fino, después de que la película ha salido de postproducción, es su territorio y puede influir considerablemente en la experiencia visual.