Patrón espacial de captación — cardioide, omnidireccional, figura-8. Define qué se graba de dónde. Crítico para rechazar ruido.
Cada micrófono no capta el sonido por igual en todas las direcciones. La directividad describe la sensibilidad del micrófono en diferentes direcciones espaciales, y esta es una de las primeras decisiones que se toman en el set antes de clavar los pértigas en el suelo. No eliges el mejor micrófono, sino el mejor micrófono con la directividad adecuada para la situación.
Los patrones más comunes son la cardioide (Cardioid) — con forma de corazón, capta desde el frente y bloquea fuertemente la parte trasera —, la supercardioide (Supercardioid) con una captación aún más estrecha y nulos laterales angostos, y la omnidireccional (Omnidirectional), que es igualmente sensible en todas partes. Luego está la figura de ocho (Figure-8), que capta desde el frente y la parte trasera, pero ignora completamente los lados. En micrófonos inalámbricos y de solapa de alta calidad, también encontrarás patrones hipercardioides — aún más precisos que los supercardioides, pero también más propensos al ruido de manejo. A esto se suma el gradiente de cardioide — un patrón de transición gradual entre cardioide y supercardioide.
En la práctica, esto significa: si filmas en un restaurante ruidoso con un solo actor, necesitarás una supercardioide o hipercardioide agresiva en la pértiga, que capte el diálogo e ignore relativamente el coro de fondo. En una locación tranquila con enfoque en el ambiente, usarás la omnidireccional, porque quieres capturar la atmósfera espacial completa — todos los micrófonos en el escenario proporcionan el mismo patrón polar, y tu mezcla será consistente. En un plano de diálogo de dos personas en un sofá, una cardioide puede ser suficiente si tienes una posición limpia; pero si intentas silenciar el altavoz detrás de la cámara, cambiarás a una supercardioide o posicionarás la cápsula del micrófono de manera diferente.
Un error común: elegir la directividad y luego ignorar que es dependiente de la frecuencia — a bajas frecuencias, incluso las cardioides se vuelven más amplias. Por lo tanto, un zumbido de 60 Hz desde atrás penetrará incluso la mejor cardioide. Por eso, combinas la directividad con el posicionamiento y con filtros de paso alto. La mejor directividad no te ayudará si el micrófono está mal posicionado o mal orientado. Y recuerda: cada patrón tiene su punto dulce — la distancia y el ángulo en los que funciona de manera óptima.