Micrófono con patrón direccional pronunciado — capta sonido frontal, rechaza ruidos laterales y traseros. Estándar para diálogos en set.
En el set, necesitas un micrófono que capte exactamente lo que quieres — e ignore todo lo demás. El micrófono direccional hace precisamente eso. Su cápsula está diseñada para captar preferentemente las ondas sonoras que vienen de frente, mientras que los ruidos ambientales de los lados y de atrás entran con mucha menos intensidad. Esto se logra a través de la geometría física de la apertura del micrófono y construcciones internas de cámara de fase que cancelan el sonido de ciertos ángulos.
En la práctica, esto se ve así: diriges el micrófono direccional a la boca del actor. El diálogo entra limpio — con plena presencia y claridad. Al mismo tiempo, este tipo de micrófono filtra masivamente el traqueteo del carro de cámara, el ruido del aire acondicionado y el tráfico de la calle. No es perfecto — ningún micrófono direccional funciona con selectividad infinita — pero reduce el trabajo de postproducción enormemente. Te ahorras horas de trabajo de aislamiento y filtrado en la edición, porque tu sonido en el set ya es más limpio. Esa es la ventaja principal.
Los micrófonos direccionales estándar en el set son modelos de condensador con patrón cardioide o patrón supercardioide (también llamado hipercardioide). El patrón cardioide es el más universal — perdona ligeras desviaciones en la posición. El patrón supercardioide es aún más pronunciado en la supresión lateral, pero requiere una colocación más precisa y puede generar ecos de rebote si el sonido proviene de la parte trasera en ángulo. Montas el micrófono en una pértiga (boom pole), lo mantienes justo fuera del encuadre — 20-40 cm por encima o al lado de la cabeza del actor. El técnico de sonido lo maniobra paralelamente al movimiento, siguiendo el diálogo.
Importante: Un micrófono direccional no es una varita mágica. Necesita protección contra el viento (de espuma o de pelo), de lo contrario, incluso una brisa ligera causará un ruido masivo. También necesita un manejo profesional — las vibraciones se transmiten directamente. Por eso se usa una suspensión elástica (shock mount), nunca se debe sujetar directamente. Y la direccionalidad solo funciona bien en campo cercano; cuanto más lejos esté el hablante, más indiferente será la grabación. Esa es la realidad — nadie trabaja a 5 metros de distancia con un micrófono direccional.
En la edición — ya sea sincronización o edición de diálogos — normalmente ya trabajas con tomas limpias, porque el micrófono direccional ha hecho su trabajo. Esto te ahorra filtrado y reducción de ruido artificial, que siempre tienen un coste.