Característica direccional de micrófono con 4,8dB de índice de directividad que reduce ruido lateral 12–18dB e incorpora un lóbulo posterior a 180° para captar ambientación controlada.
Detalles Técnicos
Los micrófonos supercardioides alcanzan una directividad de aproximadamente 4,8 dB, ofreciendo una directividad 1,8 dB mayor que los micrófonos cardioides estándar (3 dB). La respuesta de frecuencia suele permanecer lineal entre 40 Hz y 20 kHz, con una disminución de la directividad a frecuencias más altas a partir de los 8 kHz. La atenuación trasera se sitúa entre -15 dB y -20 dB en ángulos de 120°-240°, mientras que a exactamente 180° aparece el lóbulo de sensibilidad característico de -6 dB a -12 dB. Los micrófonos de condensador supercardioides alcanzan niveles de ruido propio de 7-15 dB-A, mientras que las variantes dinámicas se sitúan entre 18-22 dB-A.
Historia y Desarrollo
La característica supercardioide fue desarrollada en 1959 por Georg Neumann y se implementó por primera vez en el micrófono de válvulas U67 como opción conmutable. Schoeps introdujo en 1973 cápsulas modulares supercardioides con el sistema CMC, que se establecieron rápidamente en el sonido cinematográfico. Sennheiser lanzó en 1981 el MKH 416 como el primer cañón de cinta supercardioide dedicado para el ámbito profesional del cine. El procesamiento digital de señales moderno permite desde 2010 características supercardioides adaptativas que se ajustan automáticamente al entorno.
Uso Práctico en Cine
Los micrófonos supercardioides dominan las grabaciones de diálogo en entornos controlados, donde se desea una directividad precisa sin un aislamiento total de la parte trasera. El ingeniero de sonido de Christopher Nolan, Richard King, utiliza supercardioides Schoeps CMIT 5U para grabaciones en interiores, ya que el lóbulo de 180° capta selectivamente la reverberación de la sala. En "Mad Max: Fury Road", los supercardioides Sennheiser MKH 50 permitieron grabar diálogos de vehículos a pesar de las máquinas de viento situadas lateralmente a la cámara. La baja sensibilidad lateral reduce el ruido del equipo de filmación en 12-18 dB en comparación con los micrófonos omnidireccionales, mientras que los operadores de pértiga pueden captar la atmósfera de la sala de forma controlada gracias al lóbulo trasero.
Comparación y Alternativas
En comparación con los micrófonos cardioides, los supercardioides ofrecen un 40% mejor atenuación lateral, pero pierden un 20% de la sensación natural del espacio. Los micrófonos de cañón (shotgun) alcanzan una directividad 8-12 dB mayor, pero generan efectos de filtro peine en salas cerradas. Los micrófonos omnidireccionales captan el sonido uniformemente en 360°, pero no son adecuados para grabaciones selectivas. Los modernos arrays lineales como el Rycote HC-22 combinan ocho elementos supercardioides para una directividad adaptativa. En grabaciones exteriores con viento, dominan los micrófonos de cañón cortos, mientras que en estudios los ingenieros de sonido prefieren los supercardioides por la representación controlada del espacio sin interferencias.