Compresión almacenando solo diferencias entre fotogramas consecutivos, no imágenes completas — reduce tamaño y ancho de banda masivamente. H.264, H.265 estándar.
Quienes trabajan con material de vídeo se topan inevitablemente con el concepto de codificación interframe, y lo hacen donde más duele: en la cantidad de datos. En lugar de almacenar cada fotograma como una imagen completa, el códec solo registra las diferencias entre fotogramas consecutivos. Suena teórico, pero en la práctica es lo único que tiene sentido en los flujos de trabajo modernos. Un plano de 10 segundos en 4K, sin comprimir, son 80 GB por segundo. ¿Con codificación interframe? De repente, caben en un SSD.
La mecánica funciona así: el códec identifica un fotograma clave (keyframe), una imagen completa, y la almacena. Los fotogramas siguientes se codifican como diferencias: solo los cambios de píxeles. En una escena estática con talento en movimiento, no es necesario volver a almacenar toda la información del fondo cada vez. H.264 y H.265 (HEVC) funcionan según este principio, por eso los archivos en material ProRes o DNxHD son mucho más pequeños que el material sin comprimir. El inconveniente: cuanto más volátil es el movimiento, más cortes o cambios de escena hay, más a menudo hay que establecer un nuevo fotograma clave y el ahorro se reduce.
En el set o en postproducción, esto marca una diferencia que no se puede ignorar. En la edición offline, se trabaja conscientemente con compresión interframe densificada; ProxyGen con H.264 ahorra espacio y hace que la edición sea fluida. Para la corrección de color o tomas intensivas en VFX, se cambia a codificación intraframe o incluso a material sin comprimir; aquí, el ancho de banda de latencia y la precisión del fotograma son más importantes que la economía de espacio. ¿Un plano de motion graphics con transiciones rápidas? El códec interframe puede ser problemático porque las distancias entre fotogramas clave generan artefactos. Aquí es mejor pasar a solo fotogramas I (I-Frame-only) o usar ProRes 422 HQ en la edición inferior.
Lo traicionero: si más tarde se edita con compresión interframe densificada, los datos de diferencia se cortan en los puntos de corte. Por eso se exporta a mayor calidad para el corte final. En la transmisión en vivo o en tiempo real, la codificación interframe es indispensable; la compresión lo hace posible. Para archivo a largo plazo: mejor no, demasiado susceptible a errores de decodificación a lo largo de décadas.