Música que suena dentro del mundo de la película — orquesta en el escenario, radio en el coche, banda en vivo en el club. Lo que ven los personajes.
Música Diegética
Estás en la corrección de color y el montador te muestra la escena: un detective entra en un club de jazz, la música aumenta. No es la banda sonora del compositor, es la banda del escenario dentro de la película. El detective la oye, nosotros la oímos con él. A eso lo llamamos música diegética, y es una de las herramientas más potentes para sumergir al espectador en la realidad cinematográfica.
La diferencia crucial con la música de fondo radica en la lógica espacial: la música diegética existe dentro de la diegesis, es decir, en el mundo que muestra la cámara. ¿Un reloj hace tic-tac en el salón? Eso es música diegética. ¿Un videoclip suena en la televisión? Música diegética. ¿Una canción que sale de altavoces invisibles mientras un personaje trabaja en la cocina? Eso también. Los personajes pueden notar la música, comentarla, apagarla. En el set, esto significa concretamente que necesitas un playback. El actor baila o canta al ritmo de la música, y esta música se sincronizará exactamente más tarde. En la sala de montaje, el editor controla cada compás, cada frase, hasta que el sincronismo labial sea perfecto. Ni un segundo de tolerancia.
En la práctica, necesitas un tratamiento diferente para la música diegética que para la banda sonora (score). Debe ser espacialmente plausible: si la banda toca a tres metros de distancia, sonará más cerca que si estuviera al otro lado de la sala. El diseñador de sonido trabaja con cortes de frecuencia, reverberación y relaciones de volumen para crear esta profundidad espacial. ¿Una escena en una película de conciertos? Aquí, la música diegética se convierte en un punto de anclaje narrativo: puede generar tensión, puede controlar emociones sin parecer artificial. Una escena de boda con una banda en directo nos cuenta más sobre el personaje a través de la elección musical de lo que podría hacerlo cualquier exposición dialogada.
El error más común: mezclar la música diegética demasiado alta, como si fuera música de fondo. No, compite con los diálogos, el sonido ambiente y otros efectos. Debe sonar natural, aunque sea técnicamente precisa. A veces, la música diegética se atenúa deliberadamente cuando una acción importante tiene lugar en primer plano; el espectador debe percibir la música sin que esta domine. Es un trabajo de equilibrio al más alto nivel.