Matiz de color no deseado en toda la toma — demasiado verde bajo neón, azul en sombra. El balance de blancos o filtros lo corrigen.
Estás rodando una escena y te das cuenta al reproducirla: toda la imagen tiene un tinte verdoso. Ese es tu tinte de color — y molesta porque sabotea el impacto emocional del plano. Los tintes de color surgen cuando la temperatura de color de la fuente de luz no coincide con el balance de blancos de la cámara. En la práctica, esto significa: tu cámara cree que es luz diurna (5600 K), pero estás rodando bajo tubos fluorescentes (4200 K o con tinte verde) o a la sombra (7000+ K, es decir, azulado).
En el set tienes tres palancas: corregir el balance de blancos — esta es la primera opción. Mides con una cuña de grises o utilizas la función automática de balance de blancos (cuidado: solo funciona si hay suficiente material neutro en el encuadre). Algunas cámaras tienen modos de balance de blancos preestablecidos para tungsteno, luz diurna o fluorescente — a menudo es suficiente para una corrección rápida. Usar filtros — un 1/2 CT Blue bajo tungsteno o un filtro magenta bajo fluorescentes compensa el tinte ópticamente antes de que llegue al sensor. Esto es más limpio porque no manipulas electrónicamente los datos RAW. Corregir en edición — menos elegante, pero posible. Las LUTs, la corrección de color o los simples deslizadores de temperatura de color en DaVinci o Premiere lo solucionan a posteriori.
Los casos complicados son las situaciones de luz mixta: la ventana (luz diurna 5600 K) se encuentra con la iluminación de oficina (4200 K con tinte verde). Aquí no sirve un único balance de blancos — tienes que cerrar el diafragma selectivamente, ajustar la luz artificial o aceptar que diferentes áreas de la imagen tengan tintes diferentes y separarlo en la edición. Los tintes de color no siempre son errores: el tinte de color intencional (tono anaranjado cálido para la nostalgia, tono azul frío para la frialdad) es un recurso de diseño clásico. La diferencia radica en el control — tu tinte debe ser deliberado, no accidental.
Mi consejo: haz siempre una toma de referencia de balance de blancos antes de la toma. Apunta la cámara a la cuña de grises, enfoca, guarda el balance de blancos. Esto te dará un punto de anclaje para las correcciones de color más tarde en la edición y te ahorrará discusiones con el colorista, que no te creerá que la luz era realmente tan verde.